COLUMN#101 OIKAWA:JAZZTOKYO

ピーター・ビーツ＆ジャズ・オーケストラ・オブ・ザ・コンセルトヘボウ／
ブルース・フォー・ザ・デイトtext by Kimio OIKAWA

JOC Records／55 Records FNCJ - 5539　￥2, 500

１．イッツ・ハプニング
２．フォー・サイモン
３．ファースト・ソング
４．デガージ
５．イズ・イット・ロング・トゥ・ビー・ライト？
６．トリスティティ
７．ブルース・フォー・ザ・デイト

Conductor：ヘンク・ムトヘールト
Reeds：ヨリス・ルーロス（as, ss, cl, fl）ヨルク・カーイ（as, fl）サイモン・ライター（ts）シュールト・ダイクハウゼン（ts, cl）ホアン・マルティネス（bs, bcl）
Trumpet／Flugelhorn : イェレ・スハウテンウィム・ボットリニ・スウィンケルス、ルート・ブルルスヤン・ヴァン・ダウケレン
Trombone : マタイン・ソヒアハンスヨルグ・フィンクバート・ブーレンマティーン・デ・カム（b-tb）
Rhythm : ピーター・ビーツ（p）マタイン・ヴァン・イターソン（g）フランス・ヴァン・ヘースト（b）マタイン・ヴィンク（ds）

Arrangement : ヘンク・ムトーヘルト（１、４、５、７）ロブ・ホースティング（２、３）ユーレ・ハーンストラ（６）

Recorded live at Bimhuis, Amsterdam ／2009年4月5日
Producer : Juan Martinez
Recorded by ART-Sonud in Bimhuis
Recording Engineer:Marc Broer
Mix Engineer: Willem van den Berg

悠　雅彦さんのCD評 ( http://www.jazztokyo.com/five/five664.html) から引き継いで録音面からの考察をしよう。
トゥッティでの混濁感が全くなく、これがライブ録音？と、その技術的配慮の音と、開放感溢れる伸びやかな透明感がたまらない。爽快明瞭、大音響、ビッグバンド録音の頂点を聴いた。写真が録音現場と一致はないだろうと思いつつ、悠さん指摘のベースの明瞭さの要因を解読。私も、この配置なら、救われた！と手を叩く。ドラムスの後部にベースが配置されている。しかもベースの後ろはホリゾント。ベースにはアタッチメントの収録は避けられないがアコースティックにマイクが使える。ベースのウォーキングが気持ち良いのは、これだ。
ライブは楽器同士の「かぶり」が大きく、明瞭さに大きく影響する。そのかぶりによる混濁の音が極めて少なく、悠さん指摘の通り明解、ドラムスの音像もベースの音像も、4B鉛筆で描いた様な音像が、くっきりとスピーカー前面に現れる。極めて丁寧なミックスがなされていて、アンサンブルの素晴らしさを録音面でも強力にそれを支えている。サックス・セクションのアルト、テナー、バリトン、各パートのバランスは、お見事！と声が出てしまう。演奏のバランスが元々優れているのは当然だが、マイキングが外れると、この絶妙バランスが得られない。さて、もう一つ見逃せないのは、写真の様なライブ風景が定番であれば、PAシステムに目が向く。通常、目に付くモニタースピーカーが見あたらない。無くてはライブ演奏は困難だろうから仕掛けはあるはず。これが音のかぶりを軽減していることは明確だ。

及川公生：1936年、福岡県生まれ。FM東海（現・FM東京）を経てフリーの録音エンジニアに。ジャスをクラシックのDirect-to-2track録音を中心に、キース・ジャレットや菊地雅章、富樫雅彦、日野皓正、山下和仁などを手がける。2003年度日本音響家協会賞を受賞。現在、音響芸術専門学校講師。著書にCD-ROMブック「及川公生のサウンド・レシピ」（ユニコム）。