ジャズの現場にどっぷりと浸かっていると、何度となく、アクチュアルな事件と出っくわすこととなる。しばしば、縁の下の力持ちとして、事件を起こすことも＿＿。きわめて意識的にね。
　大由鬼山（尺八）と坂田明(as)が初めて出会ったのは、ここ＜Bitches Brew for hipsters only＞である。その時は、纐纈雅代(as) にとっても、各々、初ギグである。
　マサ大家(g)と“G2us”で大活躍のブルース・ギタリスト、高谷秀司と大由が初めて出会ったのも、ここ＜Bitches Brew＞である。予測以上のスピードで、ここは、“センター・オブ・ザ・ワールド”になりつつあるとマジに考えている。いや、しなくっちゃ意味がない。もう７年だぜ。
　2012年5月、ミラノでのチャリティ・ジャズ・イベント“JapzItaly”のYouTubeにぜひともアクセスされたい。坂田明と大由鬼山の過激なインプロバイズド・ミュージックは、すさまじいといか言いようがない。アルトの楽器とての限界は未だ突破していないけれども、尺八のそれは完全に超えてしまっている。
　2011年、高谷秀司は、人間国宝・山本邦山と『大吟醸』を収録。大由鬼山とは“JapzItaly”で大家と共に共演。はっきり言って、鬼山は、邦山師に勝るとも劣らない。参考までに、二人とも都山流であるが、“うた心”とラジカルな情動性という意味では、ピン〜キリほどの落差を感じてしまうのは、ぼくだけかしら？
　2012年12月14日（金）〜16日（土）、スウェーデン大使館内＜ベルイマンホール＞で『令嬢ジュリー』（A.ストリンドベリィ）の音楽を大由鬼山と高谷秀司が担当する。
　初日には、スウェーデン大使が来られ、即、来2013年、ストックホルム公演が決定。ストリンドベリィ(1849~1912) の『令嬢ジュリー』は、ストリンドベリィの風刺性、女性嫌悪性、無政府主義的側面がダイレクトに表現されていて、結構楽しめました。
　演出は、抱（かかえ）晴彦。「勝新の側近だった」ときく。時代を江戸後期に置き換えているのがおもしろい。それも隠れキリシタン。『ゴドーを待ちながら』じゃないけれども、最高権力者、「親方様」は、最後まで出てこない。令嬢ジュリーは、新月の夜、足軽と不倫。足軽は、腰元といい仲。権力者、親方様におびえ、３人は逃亡を計るが、足軽は結局打ち首となる。
　大由鬼山も、高谷秀司も、ほとんどアドリブである。高谷は、小振りの琴も導入。高谷が鳴らしたバード・ウォッチング用の「バードコール」の目白の声が、妙に艶かしくリアルではあった。
　終演後、パーティがあったのだけれど、いわゆるジャズ関係者は、皆無。いずこの現場も、まあ。そんなもんでしょう。（杉田誠一）