1980年の5月、当時日本フォノグラムでレーベル「NEXT WAVE」の設立にあたっていらっしゃった児山紀芳さんに梅津和時(reeds)を推薦したときのことである。「富樫さんと出来るのならほかのメンバーは誰でもいいです」梅津和時は富樫さんとの共演を強く希望した。当時デヴィッド・フリーゼン(b)と日本のミュージシャンとの創造的な出会いを模索していた児山さんの構想にもぴったり合い梅津、富樫、フリーゼンによる『竹の村』(Next Wave)のレコーディングが実現した。『竹の村』は梅津和時のメジャー・レーベルでの初リーダー作となった。そしてその翌年1981年の5月には、富樫さんが今度は梅津和時と原田依幸を迎えて『フレイム・アップ』(キング)をレコーディングしている。そのとき富樫さんは、前年の1980年にはドナウエッシンゲン音楽祭の檜舞台に立つなど正にパワー全開だった梅津、原田に「俺さ、お前らとやってボロボロになってみたいんだ」と話しかけたのを私は聞いた。当時の梅津、原田は30歳、富樫さんは若い才能をいち早く発見し好んで共演の場をつくっていたのである。筆者はこの『フレイム・アップ』の三日間のレコーディングにも全て立ち合わせていただいたが、収録時には全５曲全てを自ら作曲し周到な準備でレコーディングに臨んだ富樫さん、そのダイナミックなプレイはフリーでありながら猛烈にスイングしていて圧倒的な存在感を示したのである。いまでもそのシーンがときおりフラッシュバックする。このように80年の5月、81年の5月、そして同じ5月にはもうひとつ思い出がある。

　1986年の5月、富樫さんの音楽生活30周年の記念コンサートのライブ・アルバム『ブラブラ』（PAN MUSIC）である。このアルバムは聴けば聴くほどに限りない愛着と底知れないエネルギーを感じさせてくれる。
ここにはメインストリームのスイングとは一味ちがった自由な発想の中でのジャズ本来のスイングが脈々と息づいていて、今もなお聴くたびに新鮮に心を打つのは驚きである。「とにかく共演者がよかったからねえ」と富樫さんは語った。スティーブ・レイシー、ドン・チェリー、デイブ・ホランドとまさに個性の固まりのような人たちが、それぞれの音色で唄ったり、語りかけたり、遊んだり交感しあう中で富樫さんはひときわ自由になれたようだ。「誰でも若い頃は多かれ少なかれ狭い時代があるでしょ。ビバップが流行っていた頃はそれを聴かなければ音楽じゃないと思ったり、ある頃はフリー一辺倒になったり、でも今は全くそんなものはなくなっちゃったんだよね」と富樫さんの話は続いた。確かにミュージシャンにとって最大の財産は音楽の許容量の深さではないだろうか。『ブラブラ』にはそうしたジャンルやフォルムを超えた特異な才能が四半世紀という時を経た今でも瑞々しく伝わって来てなんとも嬉しい気持ちにさせてくれるのである。亡くなってから様々な思い出や作品を通してそのアーティストの偉大さを知ることがしばしばある。

　今夏で丁度３年になる。8月22日の4回目の命日には新宿ピットインで今年も富樫さんを偲ぶメモリアル・セッションが予定されている。J.Jスピリッツで一緒だった佐藤允彦さんと峰厚介さんを中心にしてJ.Jスピリッツを蘇らせるという、クールに燃える一夜になることであろう。