ニューヨークは、いま、熱く燃えている。
　1972年6月、ニューヨーク・ミュジシャンズ・オーガニゼイションのオフィス＜スタジオ・We）を訪ねる。オフィス内は真黒のカーテンでおおわれ、中央に“赤・黒・緑”（黒人解放旗）が飾られている。主宰のジュマは、ニューヨーク・ロフト・シーンで活動するパーカッショニスト。同年初頭から、何回もお誘いを受けている。 ＿＿ハーイ！　やっと会えたね。
「ハーイ！　大感激だよ。ブラザー」
　あの親指をからませるブラザー同志で交わす握手に力が入る。さっそく、プレス・パスの手続きをする。
「えっ、＜ヒルトン＞なんかにいるのかい？　あんな、最悪なとこないぜ。よかったら、ウチへ来ないか？」
＿＿いや、ガール・フレンドと一緒なんだ。今度、連れて来るよ。
「OK!　楽しみにしているよ」
　実は、師匠・朝倉俊博も＜ヒルトン＞に泊まっているのだけれども、チェック・イン初日にカメラ機材をすべて盗まれている。師匠は『アサヒグラフ』の取材で、ぼくはといえば『毎日グラフ』の取材で来ている。
＿＿ニューヨーク・ミュージシャンズ・オーガニゼイションの主旨は？
「あの“ジャズの10月革命”を想い起こして欲しい。実は、いま、ここ“アップル・コア”では、再び革命が起きているんだよ。その担掌主体であるミュージシャンによるオーガニゼイションであるってこと」
“アップル・コア”とは、リロイ・ジョーンズのコラム『ダウン・ビート』。「アップル」とはニューヨークの別称であり、同年初めてニューポート・ジャズ・フェスティバルがニューヨークで開催されるのだけれども、ポスターでは、大々的にリンゴがデザインされている。地下鉄やバスでは、それまでなかった＜ニューポート＞（タバコ）の宣伝であふれている。
＿＿ニューポートは意識したの？
「意識しなかったといえば、嘘になる（笑）。はっきりいって、商業主義に毒されたジャズからは、もう何も創造されるわけがない。そう思わないかい？」
＿＿ぼくも、そう思う。つまり、ロフト・ジャズ・ムーブメントこそが、ジャズの“いま”だってことだね。
「そう、正しい！」
＿＿ニューヨーク・ミュージシャンズ・ジャズ・フェスティバルは、アンチ・ニューポートってこと？
「いや、ジョージ・ウェインがぶつけてきたのさ（笑）」
　ニューポートの方の会場はリンカーン・センター、カーネギー・ホール、ラジオ・シティ・ホール、ナッソー・コロシアムといったところ。申請したが、プレス・パスは降りなかった。上等じゃないか。
　ニューヨーク・ミュージシャンズの方はといえば、＜スタジオ・We＞、＜スタジオ・リヴィー＞、＜スラッグス＞、ワシントン広場・メソジスト教会＞、＜ニュー・フェデラル・シター＞、＜ハーレム・セイント・モリス・パーク＞、＜リーズ・パーク＞、＜コロニアル・パーク＞、＜ハーレム・ミュージック・センター＞、＜フォークロア・センター＞、＜ユニバーシティ・オブ・ザ・ストリーツ＞等々、ニューポートよりもはるかにスケールが大きい。ジャズ・クラブ＜スラッグス＞は、カーネギー・ホールで無視され、辛酸をなめた日野皓正（tp）を暖かく受け入れている。メンバーは、植松孝夫(ts)、杉本喜代志(g)、池田芳男(b)、日野元彦（ds）。
＿＿で、ニューヨーク・ミュージシャンズ・ジャズ・フェスティバルのアガリはどうするの？
「すべてが、ブレック・ピープルに還元される」
＿＿ドイツのギュンター・ハンペルを始め、多くの白人ミュージシャンも参加しているよね。
「それは、まったく問題ない。ブラザー＝同志として連帯しているのだからね」
　＜スタジオ・We＞で初めてジュマと会ったのは、70年7月。ほとんど１ヶ月間、サニー・マレイ(ds)とアラン・シルヴァ(ce)が出ていたのだけれども、ジュマは必ず顔を出している。いつも大型犬と一緒で、「有名なオブジェ作家だ」と紹介される。「音楽そのものが商業主義にスポイルされちまってる」というのが、ジュマの最初の発言である。