AACMのトランペッター、レオ・スミスと初めて出会ったのは、1969年7月、ニューヨークのグリニッチ・ヴィレッジである。
　AACMのサックス奏者、モーリス・マッキンタイヤーと初めて出会ったのは、69年7月、シカゴのサウスサイドである。モーリスは、現在、ニューヨークでホームレス（正しくは、生活保護者というべきか？正確に把握しているわけではないが、日本の生活保護者＝ミュージシャンは、月に１５万ぐらいもらえるらしい）をやっている。ステージは路上であり、地下鉄である。
　レオ・スミスの新作は、『Zen Widow／Screaming in Daytime (Makes Men Froget)』(pf MENTUM) 。録音は2012年。
　初めて出会ったレオ・スミスは、上半身裸で、ブリーカー St.の＜ピース・チャーチ＞で、どこまでも静的に、数理的というか、幾何学的に未踏のテクスチャを構築していく。精悍なボクサーだとばかり思っていたら、実は有名な数学者だったって感じだ。
　そうそう、同じくAACMのアンソニー・ブラクストン（マルチ・リード）も言っていました。ブラクストンは、元来数学者。「本気でチェスで生きるか、音楽で生きるか、真剣に悩みました」。
　さて、Zen Widowのリーダーは、ジャンニ・ゲビア(as)、シシリー人である。この『Screaming〜』で３枚目のアルバムとなる。もともとジャンニは、1990年代に禅（臨済宗）の修行のために来日。フリーのベーシスト、吉沢元治と出会い、フリーフォームを血肉化していく。法命を「常楽」という。その後、何度も来日しているのだけれども、定宿は浅草だとか。
　去る2012年12月20日、マルコス・フェルナンデス(snare)とのデュオで初めてジャンニと出会う。淡々と、精緻に、フリー・フォームがソリッドに構築されていくのだけれども、そいつが、ちょっといままで耳にしたことがないほど、ホットなのだ。
　陳腐ないいようではあるが、ZENのクールさとでもいうのだろうか？ライナー・ノーツによれば、バークリーで「グレン・スペアマン」と１年間一緒にやって、大いに影響を受けたというが、「グレン」についてぼくは知らない。
　ジャケットを広げて、大感激。レオ・スミスは、髭を蓄え、長髪。“Wadada”レオ・スミスとは、イスラム名に違いない。『Screaming in Daytime』は、レオ・スミスが大きくフィーチャーされているというだけで。2012年度のベストである。あのAACMの「いま」がここにある。
　あの筋肉質でソリッドな理論武装を吹っ切った、いわば“素”のレオ・スミスがここに存在する。リロン武装から解き放ったのは、Zen Widowである。
　たとえば、マシュー・グッドハート(p)は、忠実なセシツ・テイラーの後継者である。Zen Widowには、ガス・パウエルというds、percはいるが、ベースがいない。しかし、グッドハートは、ゴングやシンバルを駆使する。AACMの精神は、しっかりと継承されているのだ。
　レオ・スミスは、リズムからついに、解放された。いや、ハーモニーからすら解き放たれたのです。聴きたまえ、このなめよらかにうたう、レオのよどみないメロディを!! 　ポスト・インプロバイズド・ミュージックの到達点がここにある。AACMよ永遠（とわ）に。（杉田誠一）