剛力彩芽似の双子が、ＥＣＭ喫茶で検索して月光茶房に来店したという、原田正夫が３０センチ宙に浮いていたとちひろさんが眼差していた、そんな光景が、即興とコンポジションの視野だけで拓かれたＥＣＭレーベルの４５年を照らしている進行形、ＥＣＭの謎は今も解けないでいる、「あなたのことがもっと知りたい」、音楽に駆られてどこへ行くのだろうか。

ＥＣＭの２０１４年は、『Lathe of Heaven（天のろくろ）（http://www.jazztokyo.com/five/five1132.html）』によってマーク・ターナー（シーンでピカイチのサックス奏者）の可能性を改めて世に知らしめた年だったと言える。前年に「ジャズ史の潮目の変化を痛快にドキュメントし始めた」と言うべきトーマス・モーガン（シーンでピカイチのベース奏者）の集中リリースに次ぐセカンドインパクトである。

今年のマーク・ターナーは『ステファノ・ボラーニ・トリオ／ジョイ・イン・スパイト・オブ・エヴリシング（http://www.jazztokyo.com/five/five1141.html）』（ＥＣＭ）やトム・ハレル盤（http://www.jazztokyo.com/five/five1145.html）でも遺憾なく大物ぶりを示していたこともあった。

マーク・ターナーのダウンビートの読者投票（画像）では１１位なのだね、だけどぼくの耳の測定では１位のクリス・ポッターとのツートップであることや、この二人のことを故マイケル・ブレッカーがジャズ史のバトンが渡った二人であることを早くに明言していたことは、これまでも書いたっけ。

From Facebook by Chris Potter. Downbeat Readers’Poll 2014
https://www.facebook.com/chrispottermusic/photos/a.10151615300496969.1073741827.79298116968/10152495854121969/?type=1&theater

ターナーのセカンドインパクトをどう記述するかという点では、やはり重力とか空間性といったジャズを記すのにあまり使われない語を優先的にあてないと伝わらないとは考えている。そこから先がうまく説明が進まない。

今年のタワーレコードの無料冊子『イントキシケイト』の表紙が、キース・ジャレット、チャールズ・ロイド、そしてこのマーク・ターナー・カルテット、と、特にその号に大きな記事が無いにもかかわらず採用されていることに、何らかの兆候を受信している。編集長の高見一樹さんの判断だろう。高見さんはＥＣＭの新譜群に対して、限られたスペースであるけれど光るウォッチャーぶりでレポートし続けている。

Manfred Eicher in conversation: Mark Turner's "Lathe of Heaven" (ECM Podcast Vol. 2)

https://www.youtube.com/watch?v=doZ2Sl6bDs8

年間ベストの選出に際して、メアリー・ハルヴァーソンのグループ「リヴァース・ブルー」の待望の新譜、これはクリス・スピード、アイヴィン・オプスヴィーク、トーマス・フジワラという新しくて魅惑的で変態的に素晴らしいラインナップ、これを挙げたいとも考えていた。バロック音楽を聴く愉しみを導入させて、この不思議なフレイバに漂う。ふふふ、クリス・スピードのサックスと、マーク・ターナーのサックスは、明らかに同じ起源から歩み出している。この二人の響きは同じ彼方を目指している。

ジャズ評論家益子博之と現代ジャズ・シーンのカッティグ・エッジを聴くイベント、『益子博之×多田雅範＝四谷音盤茶会 vol. 16（通称：タダマス）』では、２０１４年間ベストも発表されます。ゲストは西山瞳さん。よろしくお願いします。

http://gekkasha.modalbeats.com/?eid=954584
(多田雅範)

多田雅範　Masanori Tada / Niseko-Rossy Pi-Pikoe。
1961年、北海道の炭鉱の町に生まれる。東京学芸大学数学科卒。元ECMファンクラブ会長。音楽誌『Out There』の編集に携わる。音楽サイトmusicircusを堀内宏公と主宰。音楽日記Niseko-Rossy Pi-Pikoe Review。本誌副編集長。