ジョン・ケージの「4分33秒」がピアノの鍵盤を「一切弾かない」ことで成り立つ作品だとすれば、その反対は何か？と考えて灰野敬二が出した回答が「全部弾く」こと。つまり88人の演奏者がそれぞれ1本の指で、1台のピアノの88鍵を同時に弾くというもの。一見荒唐無稽なアイデアを、実現させるプロジェクトがSound Live Tokyo 2015の最初のイベントとして開催された『奇跡 Miracle』だった。

この「ライヴ／コンサート」の記録としては、演出・設計担当の危口統之による「演出ノート」が最も詳しい。また、そこにリンクされた「感想ツイートのまとめ」を見れば企画者・作曲者・演出者・演奏者・観客等による体験や感想を時系列で検証できる。

筆者はこのプロジェクトに「演奏者」のひとりとして加わった。しかし実際に音楽を「演奏」した訳ではなく、演奏の手助けをした過ぎない。コンサート当日はステージ上で、この作品の世界初演に参加？演奏？手伝い？体験？した訳だが、果たしてそれがどんな意味があったのか、未だに判然としない。少なくとも、2015年最も印象に残ったライヴ／コンサートであることは間違いない。

蛇足かもしれないが、筆者なりの体験記を残しておこう。

灰野敬二があっと驚くようなプロジェクトを始める、と聞いたのが2015年春。5月13日「実験（秘密）」という謎めいたリハーサルに参加した。子供連れも参加し、「遊び」に近い和気あいあいとした雰囲気だった。

コンサートが近づいた9月28日夜に横浜国大で行われた「実験」では高さ3メートルの櫓が組まれ、棚板の隙間のスペースに人間が何人入れるか試された。楽器演奏ではなく収納実験。文字通り「練習」ではなく「実験」である。スーパームーンが見下ろしていた。

本番前日草月ホールでのリハーサルで、初めて本物のピアノ（傷つけると何百万円）が設置され、囲い込む砦のような櫓が姿を現した。演奏者の配置が検討され、各自の役割分担が決められた。筆者は上段の棚から身を乗り出してピアノを弾くプレイヤーの足を押さえて落ちないようにする役割。本心では実際に音を出す役をやりたかったが仕方がない。

当日のゲネプロで、全員の指が鍵盤に届くかどうかの確認。様々な問題が発覚するとともに、人と人が重なり合って圧縮される物理的・体力的な問題もあり、準備万端とは言えず、本番にならないと何が起こるかわからない。開場して観客が入る頃になると、なんとなく緊張と期待が入り混じった気持ちになる。

開演の合図で客席を通ってステージへ向かい、櫓の最上部へ上がる。目立つ場所なので、観客の視線を意識して、自然に真剣な顔になる。スタンバイの合図でプレイヤーは次々鍵盤に腕を伸ばす。最上部のプレイヤーは、さながらダイバーのように、折り重なる人体の海へ無理矢理身体を突っ込み捩じり込む。筆者の担当は最後の一人。必死にピアノ海溝へ潜るプレイヤーの落下を防ぐために、筆者も必死で足を押さえた。中がどういう状態になっているかは想像もつかない。プレイヤーじゃなくてよかった、と思った。

すべての鍵盤が弾かれたかどうかは、レーザーで判定する。何度かトライしたが最後まで判定ランプが点灯することはなかった。ピアノの真上にいても、鍵盤が鳴る音は、人体で密閉されてほとんど聴こえない。

結局「奇跡」は起らないまま、終了の声に、ピアノの櫓から降りてステージ前に並んだ。ああ終わった、と言う以外、何も考えられなかった。客席からの鳴り止まない拍手の理由がわからず、非現実的な気分がした。

2015年9月28日（月）　神奈川国立大学　実験




2015年10月1日（木）　草月ホール　前日リハ




2015年10月2日（金）　草月ホール　当日リハ


危口統之によるセッティング図

関連リンク
Sound Live Tokyo『奇跡』
http://www.soundlivetokyo.com/2015/ja/miracle.html

危口統之の演出ノート
http://kiseki-haino.tumblr.com/

剛田 武　Takeshi Goda
1962年千葉県船橋市生まれ。東京大学文学部卒。レコード会社勤務の傍ら、「地下ブロガー」として活動する。7,80年代東京地下音楽に関する書籍を執筆中。
ブログ「A Challenge To Fate」 http://blog.goo.ne.jp/googoogoo2005_01