みんなと遊びたいんなら、遊びたいと言えばいいのに。

ヤコブ・ブロの新作とドン・チェリーの旧作を聴いていた午後。キースの新作『NO END』をＣＤトレイに入れる。

おおっ！このパーカッションの感じ、”独りアメリカン・カルテット”を演りたいのか？ギターが主役なのかー。ヤコブ・ブロの空間性を感じないこともない、ドン・チェリーの自由な精神を感じないこともない、グルーヴする感じは、あれれ、ジョー・マネリ尊父が息子と参加していた９９年当時のクラブ・エルフの悦楽につながっているのではないか？

怖ろしい。ジョー・マネリとキース・ジャレットが共演する可能性はあったのか？それはポール・モチアンが仲介することによって。トーマス・モーガンが立ち会えた可能性？．．．羽生名人に負けない光速の読みでジャズ史を妄想するおれ。

（トキメキはいつまで続いたのだろう）

キースの新作『NO END』なんと２枚組、自宅での多重録音、ギター、ドラムス、フェンダー・ベース、．．．タブラ？、．．．ヴォイス？

キースにはVortex の『レストレーション・ルーイン』(1968)という、若き日の多楽器（１１種類）によるソロ作品がある。ファンには中古盤屋を歩き回るか、マニアックな先輩に聴かせてもらうか、ジャズ喫茶のオヤジの顔をゆがませてリクエストして聴くしかない盤だったが、ＣＤ化されて広く聴かれるようになった。６８年のフォークやサイケデリックを描きたい才能ある若者の冒険。歌うジャレット、判定不能。

キースの自作ソロとして、『スピリッツ』２ＣＤとは並列してはならない。これを問題作として片付ける神経がわからない。『スピリッツ』はまさに精神の根源に向かって奏者が降りていった、稀有な作品である。あれこそ、アートであり、体験であった。

さて、『NO END』について。ギターをこんなに上手く弾けていいのか、ドラムやタブラをこんなに、と、驚くのはキース・ジャレットという演奏家が、という前提であって、それがなければＥＣＭでＣＤ化されるべき音楽ではない。

モンダイは、なぜ、８６年録音の自宅録音が今、マーケットに並ぶのかだろう。キャリアをふりだしに戻して、キースは引退するのだろうか。CD化された『レストレーション・ルーイン』の若者リスナーへの受けが良く、気をよくして蔵出しした？これを「世に知らしめるべき」と、ほんとうにキースは考えた？

楽しそうなグルーヴをするひとり５役の演奏、そもそも共に音楽すること、それがグルーヴではないのか、ひとり４役のインタープレイ、成立はしていない、なんという業の深い音楽。

ふすまやたたみや柿の木の、日常の何気ない風景を映し続けるホームビデオ。時折、映ってはならない空間に死相にゆがんだ表情が浮かんでいる。なるほど、そういう需要は、あっていい。（多田雅範）