ひとはいつどのようにウイリアム・パーカー（1952〜）を知るのだろう。

ここJazz Tokyoでの横井一江さんのレポート（http://www.jazztokyo.com/column/reflection/v31_index.html）では、京都賞でのセシル・テイラーが活写されているが、能の音楽に反応する８４歳のセシル・テイラー、モンクを連想し、スピリチュアルを語る。彼はモンクであったし、スピリチュアルであるし、もう、彼にとって素晴らしいものはすべて一緒なのだ。賞金５０００万が知人にパクられるというニュースも追っかけてきて、そんなに高額なのかと驚いてみたり、８４にもなって使い道があるのだろうかと余計な心配をしてみたり。お金が戻ってきたら無いものと思って、いろいろレコードを制作する資金にしてほしいと余計な想いを抱いたり。

AUM FidelityレーベルやジャズフェスVision Festivalで、ダウンタウンのジャズ・シーンを牽引する中心的存在であるベーシスト、ウイリアム・パーカーはセシル・テイラーによって育まれた巨星だ。

デヴィッド・Ｓ・ウェアのカルテットでも聴いていたが、度肝を抜かれてコレクターになってしまったのはウイリアム・パーカーのベース・ソロを聴いてからだ。インターネット時代の前からパーカーの音盤を追いかけて、セシル・テイラーのセッショングラフィーで門下生であったことを知った按配だ。

『回想のジョン・ケージ　同時代を生きた８人へのインタビュー』末延芳晴編（音楽之友社）を読むと、小杉武久が９３年３月３０日のインタビューにおいて、即興について言及している。デレク・ベイリー、スティーブ・レイシーの名前をあげて「彼らの意識している世界が、音楽だけじゃなくて、それを越えたレベルに開かれていることがわかるんですよね。」と、その次に出てくる演奏家の名前がウイリアム・パーカーなのにびっくりする。

「ウイリアム・パーカーなんか、ベースをボンボン弾くんだけど、ものすごくでかい惑星が回っているようで、一緒にやってて最高に気分がいいですよね。向こうは向こうで勝手に自転していて、僕は僕で自転している。すごくゆったりしていて、それでいて、どこか引力で引き合っている。確かに、ベースを弾いて音を出しているんだけど、別のものになっちゃってるんですね。多分惑星になっているんですね（笑）。」

ウイリアム・パーカーのベースは特別なものだ。これだけ音楽の引力を持つ奏者は、いない。小杉武久の慧眼にあやかって、わたしは以来「惑星ウイリアム・パーカー」と呼称している。

さてさて、ＣＤレビューだ。

現代ジャズの最強トリオと言い切ってもいいんじゃないだろうか。

ピアニストのクレイグ・テイボーン（１９７０〜）は、マシュー・シップが主導したThirsty Ears ブルーシリーズでの傑作『Junk Magic』（２００４）や、ティム・バーンとの活動、そして人気を博したクリス・ポッター・アンダーグラウンドでのキーボード奏者として、カッティングエッジなジャズを追いかけるジャズ・リスナーにとって注目のキーボード／ピアノ奏者だったけれど、２０１１年に突如としてＥＣＭレーベルからリリースされた『Avenging Angel』で全世界の注目を集めるピアニストになったと言っていい。

ダウンタウンのミュージシャンたちが中心的に投票した年間ベスト『El Intruso 6th Annual Musicians Poll - ２０１１』（http://elintruso.com/2012/02/05/el-intruso-6th-annual-musicians-poll-2011/）で、堂々の１位に輝いてる。このランキングに示された視野は、ジャズという用語は使用されず“New Creative Music”と称されているところに、現代ジャズ・シーンを読み解く鍵と、ジャーナリスティックな困難が現れているように思う。

テイボーンが翌年同じＥＣＭレーベルからシーンに突き付けたピアノ・トリオ盤が『Chants』で、メンバーはCraig Taborn （p）, Thomas Morgan （b）, Gerald Cleaver （ds）。ベースのトーマス・モーガンは、菊地雅章、ポール・モチアンによって見出され育まれた逸材で、その３人での『Sunrise』（ECM）２０１２は、シーンを超える北極星のような存在である。

そのテイボーン『Chants』トリオのベースが惑星ウイリアム・パーカーであるのが、このFarmers By Natureトリオなのだが。 話の順序は逆で、Farmers By Natureのほうが先だ。０９年にファーストをリリースしている。

セカンド『out of this world’s distortions』2011を年間ベストに挙げた（http://www.jazztokyo.com/best_cd_2011b/best_cd_2011_inter_09.html）。

サードとなる本作は2枚組のライブで、フランスのマルセイユとブザンソンでのものを１枚ずつに収録している。いずれも録音は１１年の６月。集中して開放された時空にあるもので、ほとんどつながって演奏されている。フェイズが変わるところで曲目を区切っているに過ぎない。

彼らのような達人になると、指パッチンのかすれたリズム音でさえ、意識を向こう側へ飛ばしてしまえる。

聴くのに集中した意識を必要とするフリージャズの系列？だなんて、言わないでほしい。パーカーの惑星ぶりに、テイボーンもクリーヴァーもじつに自在な境地に音を放って交感しており、ほとんど、それこそ“沈黙の次に美しい奏であい”と言うしかない時間に覆われている。ＥＣＭアイヒャーも彼らの存在を知らないはずはなかった、でも彼が録れない理由もここには聴こえる。（多田雅範）

多田雅範　Masanori Tada / Niseko-Rossy Pi-Pikoe。
1961年、北海道の炭鉱の町に生まれる。東京学芸大学数学科卒。元ECMファンクラブ会長。音楽誌『Out There』の編集に携わる。音楽サイトmusicircusを堀内宏公と主宰。音楽日記Niseko-Rossy Pi-Pikoe Review。本誌副編集長。