21世紀のフューチャリストによるウッドベースの騒音芸術

#1217で採り上げたパク・ハンアルと同様に、ドイツに生まれ、ケルンでクラシックとジャズとダブルベースを学んだパスカル・ニゲンケンペルは、創造性の磁力に惹かれて、2005年に奨学金でニューヨークに移り、それ以来ブルックリンで活動してきた。

NYでは3つのトリオ、PNTrio、Wanderlust、upcoming hurricane、ヨーロッパではセプテットのVision7、ダブル・トリオの'le 7eme continent'を率い、コ・リーダー、サイドメンとして幾つものグループに参加する彼は、現在の即興音楽シーンで特に高い信頼を集めるベーシストのひとりである。

彼は2013年11月仏ストラスブールのJazzdor Festivalで、ベースとプリパレーションのための独奏曲『ルック・ウィズ・ザイン・イアーズ』を初演した。その後ベルリン、チューリッヒ、ニューヨーク、フィラデルフィアで演奏されたこの曲を、2014年にブルックリンでスタジオ録音したのが、初のソロ・アルバムの本作である。

全編を通じて演奏されるのは、ニゲンケンペルが5年前から試みてきた"プリペアード"・ベースである。ウッドベースの木製のボディと金属の弦の共振に、異質なオブジェを加えて変容させて得られる物音的音響は、べースという大地に、未知の物体の種を蒔いて、ニゲンケンペルの卓越したテクニックで耕した結果、たわわに実った芳醇な果実に他ならない。実際にどのように演奏されたのかは資料が無くて分からないが、楽器全体が音響発生機に生まれ変わり、一聴してベースとは信じられない不思議なサウンドを発している。

100年前にイタリアの未来派が提唱した『騒音芸術』を思わせる有機的なノイズ。ルイジ・ルッソロが設計した騒音楽器「イントナルモーリ」が、ウッドベースと同じ木と金属で出来ていたことを想起してみよう。アルバム・タイトルをはじめ、すべての楽曲タイトルが、シェークスピアの『リア王』のセリフから採られている事実を考えあわせると、ウッドベースを担いだ21世紀のフューチャリストは、実は古風なロマンティストなのかもしれない。（剛田武）

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剛田 武　Takeshi Goda
1962年千葉県船橋市生まれ。東京大学文学部卒。レコード会社勤務。
ブログ「A Challenge To Fate」 http://blog.goo.ne.jp/googoogoo2005_01