各地で野外のジャズ・フェスが行われている８月、夏の盛り（暦ではすでに立秋を過ぎているのだが）。ついさきほど、近くの１本の立ち木に５匹のアブラゼミが群がっているのを目撃したばかり。かつてヤマハの合歓（ねむ）の里でクマゼミの群生を見たことはあるのだが。わずかに畑が残っているとはいえこの宅地にセミの群生は珍しい（隣りの木にも３匹留っていた）。セミは地中で７年間の生育期間を経て地上に出てくるのだが、土壌の放射能汚染が懸念される今、来年以降のセミの生態はどうなっているのだろうか？気になるところではある。
　これは、自宅にいながらジャズ・フェスを満喫できる１作。しかし、オーバーヒートすること必定ゆえ、節電中のリスナーにはどうだろうか？水分の補給を怠らない注意が必要だろう。スイス・モントルーのジャズ・フェスの実況、1972年7月の録音である。幕開けの＜キャプテン・マーヴェル＞はウォーム・アップ的なノリでイマイチだが、２曲目の＜デイ・ウェイヴズ＞以降は、チック、スタンリー、トニーの瀑走が始まるのでリスナーも態勢を整えておこう。＜キャプテン・マーヴェル＞といえば、1972年2月、酷寒のNYで『リターン・トゥ・フォーエヴァー』(ECM1022)に収録された曲。しかし、正規盤からはオミットされ日本限定発売のコンピレーション『ECMスペシャル』(TRIO PA-9601)で拾われたいわく付きの楽曲。ECMに第２作を蹴られたチックのRTFは、ポリドールと専属契約。10月録音のポリドール専属第１弾『ライト・アズ・ア・フェザー』 で再録、オリジナルRTFの演奏として陽の目を見させるのである。とこ ろが、ECM盤を録音した翌３月、スタン・ゲッツがCBSにクインテットでアルバム『キャプテン・マーヴェル』を録音するのだが、そのクインテットからパーカッションのアイアート・モレイラが抜けたのが本作のカルテットというわけだ。つまり、チックは１年の間に３回、同じ曲を録音したことになる。しかもそのどれもが決してパーフェクトではない、というのはどうしたことだろう。
　収録曲のうち、１、４、６がチックの当り曲で、とくに６の＜ラ・フィエスタ＞はRTFの演奏を通じて一世を風靡したジャズ・フュージョン最大のヒット曲といっても過言ではないだろう。思わせぶりなチックのイントロからベースが予兆をはらむリズムを刻み．．．テンポにアッチェランドがかかり、リスナーの腰が浮き．．。お馴染みの流れである。ジョー・ファレルのソプラノ・サックス(ECM盤)に比べゲッツのテナーはやや重く感じるが、捌（さば）きは流石である。同時発売されているDVDで確認すると、どれほど速いテンポでソロを吹こうが、大ブロウに走ろうが、ゲッツの身体は微動だもしない。＜赤城の子守唄＞を唄う東海林太郎さながらである。
　本来のゲッツを懐かしむファンには、＜ラッシュ・ライフ＞や＜クリフォードの思い出＞が用意されている。サブトーンを効かせたゲッツのテナーがむせび哭く。ピアノに向かうチック、４ビートを刻むトニー。ECM盤の＜ラ・フィエスタ＞に顔をしかめたあのドクターもこの演奏には納得だろう。
　節電の中、手に汗握り、バラードに胸キュンとなり、音に酔うも良し、映像を楽しむも良し（ゲッツとトニーはすでに物故している）、演奏は少々粗いが、フェスの観客のひとりとなってエンジョイしたい優れたアーカイヴである。（稲岡邦弥）