あらゆるフォーム差が消え、本質のみが迫る世界

のっけからカズーが鋭く切り込む。身体に沁みついた「うた」がストレートに満ちる。アルバム・タイトル曲でもある冒頭の＜Family Ties＞で「買い」だ。イヴォ・ペレルマン(Ivo Perelman)はサンパウロ生まれだが、その音からブラジル人である必然を感じることは薄い。彼にいわせれば、いわゆるフリー・フォームに至っては彼の地は不毛であったという。1989年のデビュー以来、リーダー作は30作以上、すべてがインプロヴィゼーションである。ジョー・モリス(Joe Morris; b)とジェラルド・クリーバー(Gerald Cleaver; ds)という気心知れた剛腕が固める本作も、路線としては前作『The Hour of The Star』(Leo:2011)同様、ブラジル人女性作家であるClarice Lispector(クラリス・リスペクトア)の同名小説に拠っている。母国「ブラジル」とのコネクションを感じるのは唯一この点だ。独自に絡み合うテクスト性と心理描写に長けたこの作家に多大なるオマージュを捧げていることには違いないが、その世界を音で再現しようという試みからは遠い。しかし、人生そのものが文字表現よりはるかに強靭で、理屈の追随をゆるさぬものだという境地は、実は作家が一番描きたかったことのひとつではないか。それを地で行くのがペレルマンの音であり、異なる表現媒体の思惑は幸福な合致を遂げる。語りたい本質の一致が、フォームの差異云々を超える。これは曲のなかのインタープレイで十全に実証されていることであり、3人がイーヴンに自己を出し切ることが、必ずしも出される音量の総和に比例しない。デュオのような音配分あり、影のような半付随の蛇行あり、当然沈黙もある。個と個のダイアローグのシフト、継ぎ目なく連結される音の凹凸の綾。それらは弛緩し、張り詰め、立ち昇っては消失する。呼吸し、筋肉がうごくという生命活動そのもののスペクタクル。野太くも孤高に薫りたつ、成熟した低音の威力を堪能できる1枚だ。長大な曲でのスタミナの持続、締めのブルース＜The Buffalo＞にも貫禄あり(伏谷佳代／Kayo Fushiya)。

【関連リンク】
http://www.ivoperelman.com/
http://www.joe-morris.com/
http://www.geraldcleaver.com/
http://www.leorecords.com/?m=select&id=CD_LR_630