最近よく見かけるニューポート・ジャズ・フェスティヴァルの発掘音源のひとつである。
　３トランペット、3トロンボーン、5サックスにベース、ドラムスという13人編成であるが、ニューポートでのライヴということもあって、重厚さと軽快さをあわせもっているコンサート・ジャズ・バンドの特徴がよく発揮されている。
　例によってニューポート・ジャズ・フェスティヴァルの名物司会者として名高いウイリス・コノヴァー神父のアナウンスで始まるので映画「真夏の夜のジャズ」が思わず目に浮かぶ。オープニングは(1)＜アター・ケイオス＞、マリガンのクロージング・テーマとして有名な曲だがここでは始めと終わりに演奏されている。マリガンの軽やかなバリトンが颯爽と現われる、颯爽という言葉がマリガンには一番似合っている。一緒に演奏しているメンバー達もさぞ気持ちよいのだろうなと羨ましくなるような小気味のよいバリトンである。マリガンはバリトン・サックスの世界にサージ・チャロフやハリー・カーネイに代表されるような豪放なイメージとは違って爽やかでクールなイメージを醸し出して人気を博したがここでもそのテイストは健在である。
　マリガンのほかコンテ・カンドリ(tp)やジーン・クイル(as)、ジム・ライダー(ts)などの名手に加えて50年代はじめのウエスト・コースト時代からの盟友ボブ・ブルックマイヤー(btb)やドン・フェララ(tp)も加わっていて気心の知れたメンバーで和気あいあい、うち解けた雰囲気がとても楽しい。しかしひとたびソロとなるとみんな真剣勝負、スムーズでメロディアスなフレーズを連発するあたり真のプロフェッショナルな集団である。そしてコンサート・ジャズ・バンドが他の大編成グループと大きく違うところはメンバーのソロの合いの手としてマリガン独特のリフがふんだんにちりばめられている点である。このリフにはオリジナル・カルテットやセクステット時代から培ってきたマリガンのエスプリがびっしりと詰まっている。ソロとリフとのバランスが実に巧妙で、コンボ的要素も巧く活かされていて13人という編成を忘れるくらいにソロ回しがスマート。このコンボ的な手法はのちのサド＆メル・オーケストラに引き継がれているのだと思う。因みにコンサート・ジャズ・バンドのドラムスは後にサド＆メル・オーケストラを立ち上げたメル・ルイスである。
　マリガンは1958年、映画「私は死にたくない」への出演を機に映画出演に積極的に取り組み59年には「地下街の住人」「ねずみの競争」と映画への出演が多くなり、ハリウッドに滞在する時間が多くなってしまう。そのため、そのあいだ仕事がなくなった当時のマリガン・カルテットのメンバー、アート・ファーマー（tp）はベニー・ゴルソン達とジャズテットを結成し、なりゆきとしてカルテットは自然消滅してしまう。
　そして、ハリウッドからニューヨークに戻ったマリガンは1960年はじめにコンサート・ジャズ・バンドを結成することになる。マリガンは自分の音楽はお酒の場でのつまみやダンスの伴奏なんかじゃなくきちっと聴いてもらいたい、という気持ちをこめてバンド名の冠に「コンサート」をつけたのだそうだ。コンサート・ジャズ・バンドは凡そ３年程の間、ノーマン・グランツの支援もあって米国内ツアー、ヨーロッパ・ツアーなど精力的な活動を続けるが、本アルバムは1960年のニューポート・ジャズ・フェスティヴァルでのコンサート・ジャズ・バンドのステージを収録したもので、結成間もないバンドの勢いがあってマリガン・ファンにはとても興味深い。
　マリガンはスタートがジーン・クルーパ・オーケストラやスタン・ケントンのアレンジからであり、例のマイルス「クールの誕生」にも参加しているし、1953年にはキャピトルに『ジェリー・マリガン・テンテット』を録音するなどオーケストラのアレンジはもともと得意だし好きだったのだ。
　マリガンは3年ほどでこのコンサート・ジャズ・バンドを解散するが70年代の後半には「ジェリー・マリガン・アンド・ヒズ・オーケストラ」を結成するなどビッグ・バンドへの気持ちはずっと持ち続けていた。本作はビッグ・バンドが心底好きだったマリガンの情熱と腕利きのソロイストたちのニューポートならではのリラックスしたハピーなパフォーマンスが理屈抜きで心底楽しく、マリガン・ファンにはたまらない魅力になっている。
　尚、(12)、(13)はボーナス・トラックで、(12)はベルリンでのコンサート・ジャズ・バンドの演奏でズート・シムズ(ts)入り、(13)はアルバム『ナイト・ライツ』(Philips)と同じメンバーによる1963年のニューポートでの演奏である。（2012年11月 望月由美)