夏に聴いたら汗だくかも．．．

かつて新しいタイプの刑事ドラマとして評判の高かった「マイアミバイス」を覚えておいでだろうか。麻薬潜入捜査官が複雑な人間関係を綾に翻弄されながら展開される異様に熱いストーリーを、小気味よく突き抜けたような早いテンポと、これまた熱い音楽で彩った刺激的なシリーズだった。大半の事件が麻薬絡みなので、ハリケーンの心配はあるものの避暑地として、あるいは比較的恵まれた年金生活者の終の居住地として過ごしやすい場所というイメージしかなかったマイアミだけに僕にはちょっとしたショックだった。あとで分かったことだが、犯罪発生率は全米のトップ５に入るほどの危険な土地だったらしい。もちろんマイアミ全体が犯罪にまみれているわけではなく、デイド地区が主な温床だったようだが、近年では行政(警察)の努力によってトップ２５から抜け出したようだ。
　一方、国際観光都市として国内外を問わず観光客は多く、マイアミ空港は全米で第３位の利用客数を誇っていて街としての成熟度はかなり高い。したがって、スポーツや音楽の分野でも逸材を多く輩出している。
　前置きが長くなったが、ことジャズに関しても今回取り上げるアルバム 『トランペット・　サミット』 はマイアミに深く関わるミュージシャン達によるビッグバンド・ジャズの力作である。マイアミ大学で教鞭をとる４名を含む８人のトランペッターと地元で活動しているミュージシャンとが繰り広げる演奏は熱気、力量とも申し分ない仕上がりになっていて全9曲をあっという間に聴き終えていた。ブライアン・リンチ、ウェイン・バージェロン(ぐらいしか僕は知らないが)、グレッグ・ギズバート、ジェイソン・カーダー、アレックス・ノリス、オージー・ハース、フランシスコ・ディマス、キム・ペンシルの８人が曲によってチェンジしながら、全体ではおおよそ１６名から１８名（パーカッションが参加する曲）のオーソドックスなフルバン・フォーマットで演奏している。ソロ・オーダーはライナーノートに記載されているが、すべてのトランペッターを聞き分けるのは難しい。僕には辛うじて音色とソロの構成などからブライアン・リンチと強烈なハイノートヒッターのウェイン・バージェロンがわかる程度だ。ある意味では世のトランペット・フリーク、もしくはコレクターにとって財布が痛む話につながりそうなアルバムだ。曲はクリフォード・ブラウンの（１）でご機嫌なスタート。（３）、（６）、（８）がスタンダードで、（２）、（４）がW．バージェロン、（５）、（７）がB．リンチ、（９）がアレックス・ノリスのオリジナルで構成されている。アレンジはベースで参加しているチャック・バージェロンと同じくアルトサックスのゲイリー・リンゼイが窮屈にならない空間にブラスの魅力と熱気を引き出すことに成功している。
　しかし、最近、ヤマハで「ウェイン・バージェロン」モデルが発売されるほどの売れっ子が１曲だけしか参加していないというのはちょっと寂しい。またコンボとは異なり、教鞭をとるようなミュージシャンが参加しているフルバンだからなのか、あるいは整然とした熱気を意図しているのか、スポンテイニアスな魅力が今ひとつと思わせる曲も散見した。　　
サイドメンではテナーのエド・カーレ、アルトのゲイリー・ケラー、バリトンのマイク・ビニョーラ（彼らは一昨年のジャコ・パストリアス・トリビュート・バンドに加わり来日している）、ベースのチャック・バージェロン、ピアノのブライアン・マーフィーの面々がソロとアンサンブルで彩りを添え、厚みを加えることに貢献している。
すぐ近くにキューバ、西インド諸島を控え、マイアミで暮らす多くのヒスパニック系の人々の存在など、この地の音楽がジャズに限らず熱くならない理由はないはずだ。本アルバムもこのシチュエーションの中から生まれている音楽だけあって、精緻でありながら熱い現在のマイアミ・ジャズを十分に堪能させてくれた。

（関口登人 Nobuto Sekiguchi／COJAC同人）