本誌Jazz Tokyoのふたりのゲスト・コントリビュータから新録が届いた。小橋敦子と須藤伸義。ふたりともピアニストで、海外を拠点に活躍しているという点（小橋はアムステルダム、須藤はサン・ディエゴ）や音楽の他に仕事を持っている点（小橋は翻訳家、須藤は大学の心理学研究所）では共通しているが、追求する方向性はまったく違う。小橋はメインストリームで、須藤はトータル・インプロヴィゼーション。

小橋は学生時代、慶応のビッグバンド、ライト・ミュージック・ソサエティのピアニストを務めており、その後、NYでスティーヴ・キューンにつくなど本格的な"ジャズ・ピアニスト"として磨きをかけたということだが、僕が初めて彼女のピアノに接したのは2009年の録音で、ベースの井上陽介とのデュオ『ターナラウンド-Tokyo Live-』（バウンディ）だった。Jazz Tokyoに寄せた僕の紹介文 を読み返してみると、彼らの演奏に酔わされたのか、いつになく気取った文章になっており気恥ずかしい。
じつはこの新作『dualtone』を月刊「JazzJapan」で紹介すべく、規定の250字にまとめて提出したところ、僕が見逃していたのだが、すでに先約があり却下されてしまった。そのボツになった短評は以下の通り；

ベースとのデュオに続く小橋敦子の新作はドラムとのデュオ。キャリアを偲ばせる洒脱な演奏は愛聴盤のラックに！

"アムステルダムに移住した小橋敦子から新作が届いた。前作の井上陽介(b)とのデュオ『ターナラウンド』（What's New）は愛聴盤の１枚だが、このセバスティアン・カプティーン(ds)とのデュオもそのまま愛聴盤のラックに収まった。ドラム（といってもブラシやシンバルを多用）とのデュオでより自由を獲得した小橋は、居並ぶ名曲を気の向くままにディグする。その洒脱なセンスは年を重ねてさらに磨きがかかった。オランダ生まれで沖縄に住むカプティーンのドラムのセンスも抜群。ふたりの道行きに嫉妬さえ覚えそう。"

ワインをたしなみながら、１日の疲れを癒し、ぜいたくなひとときを過ごすには最適な一枚。
野暮を承知で付け加えるなら、"One-to-One Mastering"とは、録音からマスタリングまでをひとりのエンジニアが受け持つこと。Frans de Rondは、「僕の使命は単なるサウンドを捉えることではなく、ミュージシャンがその場、その時に感じたことをまるごとリスナーに伝えること」と書き、そのためには、「ルディ・ヴァン・ゲルダーやロイ・デュナンがそうであったように、録音からマスタリングまでを現場を知る唯一のエンジニアに委ねるべき」、と主張している。
（稲岡邦弥）