維新前夜、マイルス一家の内紛を克明に捉えたドキュメント

未発表録音のリリースというのはレコード会社のA&R（Artists & Repertoire＝編成担当）にとって心躍るもので、ましてやそれがジャズ史上伝説の巨人の演奏で世界初登場ともなれば天にも昇る心地がするものである。かくいう僕にもそれに近い経験が２度あった。最初の経験は他でもないマイルス・デイヴィスの『Bopping the Blues』という、マイルス２０才の時の録音。当時契約していたイギリスのBlack Lionというレーベルが獲得したもので、1946年の放送録音が音源だった。２度目はやはりBlack Lionのオーナー、アラン・ベイツが発掘したものでビリー・ホリデイの放送録音（1953年）。ジャズ・フェスのプロデューサーとして名高いジョージ・ウィーンが運営していたレーベル、ストーリーヴィルを買い取った中に含まれていたもの。再発シリーズでお茶を濁していたアランの尻を叩いて倉庫を整理させたところ、リールが見つかったのだ。ことの流れから世界初登場のリリースにあたっては日本側がイニシアチヴを取り、アートワークは故・阿部克自氏に担当してもらった。マイルスのアルバムは資料的価値以上の評価を得られなかったが、ビリーのライヴ盤は世界中のビリー・ホリデイ・ファンを驚喜させたことはいうまでもない。
　J.A.T.C.「ジャズ・アット・ザ・コンセルトヘボウ」シリーズを手掛ける55レコードの五野洋オーナーにとっても、この未発表音源シリーズは経営者としての立場と同時にジャズ・ファンとしても胸躍る企画に違いない。すでにチェット・ベイカー、ジェリー・マリガン、JJジョンソン、サラ・ボーンなど７作がリリースされているが、８作目に実現したのがこのマイルス・デイヴィス・グループの1960年の伝説のセッションを収めた２枚組というわけだ。タイトルが示す通り、この２枚組には、1960年に２度にわたってマイルスの２つのグループがコンセルトヘボウで行った演奏を完全収録している。ファンの興味の多くは、コルトレーンの参加にあると思われるが、コルトレーンが参加しているのは４月のコンサートでDisc1の#2~#6の５曲。10月のコンサートを収めたDisc2には退団したコルトレーンに代わって起用されたアルトサックスのソニー・スティットを含むクインテットの演奏が８曲、マイルス抜きのカルテットの演奏が２曲、コンサートのオープナーを務めたトリオによる２曲は収録許容量の関係で、Disc1の末尾に収録されている。つまり、Disc1の始めからDisc2の終わりまで全曲聴くと、４月と１０月の２回のコンサートを通して聴いたことになる。
演奏はそれぞれが持ち味を発揮しており、どれも悪くはない。しかし、端的に言って必ずしもベストとは言えないだろう。興味の焦点はむしろ演奏の背後にあるミュージシャンの生き様にあると思われるがどうだろう。文は人なり、音楽もまた人なり。ジャズは人間臭い音楽である。ときに生き様が演奏にそのまま反映される。前年のほぼ同時期に『ジャイアント・ステップス』と『カインド・オブ・ブルー』を制作したコルトレーンとマイルス。それぞれにとって、いやジャズ史にとってもモニュメンタルなアルバムとなった。それぞれが新しい次元を目指してドアを開けた。しかし、２枚の異なるドアを。自己のグループを結成、突き進みたいコルトレーンの首に鎖を付けてヨーロッパ・ツアーに連れ出したマイルス。同い年とはいえボスの指示には従わざるを得ないのが兵隊。あるいはコルトレーンの実力を知るマイルスにトレーンとのケミストリーを期待する思いもあったか。１０月のスティットに音楽的刺激は期待できない。新人を見つけるまでのつなぎ役。昔のよしみで。しかし、スティットは立派に役目を果たす。むしろオランダの聴衆にはスティットが快かったかも。とくにマイルスの抜けた２曲は。
猪突猛進、まっしぐらに生き急いだコルトレーンは1967年、４０年の生を終えた。オン＆オフ、時には悪さもしながら６５年の人生を楽しみ尽くしたマイルスは1991年、その生を閉じた。ともに、1926年の生まれである。（稲岡邦弥）
追）『マイルス・デイビス自叙伝II』（マイルス・デイビス＋クインシー・トループ著／中山康樹訳：宝島社文庫）P35~を併せ読むとこの時期のマイルスとその周辺の事情がよく分かる。