１１月、セシル・テイラーが京都賞受賞のために来日する。奇しくも、１９７３年のユニット（セシル・テイラーp、ジミー・ライオンズas、アンドリュー・シリルds）での初来日４０周年にあたる。高齢（１９２９年生まれ）のためもあり、ここ数年コンサートのキャンセルが多く、去年のブルーノート東京を始め、今年の世界各地のコンサートを軒並みキャンセル、来日すら危ぶむ声がある一方、京都賞受賞のために体力を温存しているのだ、という見方もある。
５年間勤めたドイツ系貿易商社を辞し旧トリオレコードに入社した僕は、まもなく海外渉外部から制作部に転籍し、ECMなど海外レーベルと契約するとともに原盤制作にも乗り出した。セシル・テイラー・ユニットの来日を知った僕は、無謀にも招聘元の鯉沼利成氏（当時、あいミュージック主宰）にライヴ・レコーディングを申し入れた。セシルの返答は「とにかくテープを回してくれ。リリースの諾否は演奏の結果次第」ということだった。幸い、同意がとれ、鯉沼氏が制作した『ソロ』と合わせてリリース、文字通り世界中のファンから熱狂的に迎え入れられた。
そんななか、事業部長の大熊隆文氏（故人）と語らい「フリーペーパー」を発行することになった。出版業界から転進してきた大熊氏と大学でジャーナリズム研究会に所属していた僕はともに業界でも初めての小さいながらもメディアを持つことに興奮した。
１９７３年８月２１日、名前も決まらないまま「創刊準備号」を刊行。タブロイド版４pの二つ折り。続いて９月には名前のないまま「堂々創刊号」。特集は「セシル・テイラー」で、４本。「ズーム・アップ」はポール・モチアン。打道宗廣氏のイラストが素晴らしい。他に、中江昌彦氏（現・翻訳家）の「シカゴ、僕のブルースへの旅」、ジャズ評論家瓜坂正臣氏（故人）の「またまたジャズが好きになってきた」。クラシックは、「菅野沖彦氏の録音による宮沢明子・新シリーズ」と「ペルゴレージ＜奥様女中＞」など。
紙名が決定したのは３号目。「AKISAKILA」。アキサキラ、スワヒリ語で“boiling”（沸騰しているの意）。セシル・テイラー・ユニットの日本ライヴ盤からの借用である。掲載紙は「７号」で特集は鍵谷幸信氏（当時、慶応大学文学部英文科教授。故人）と詩人の藤富保男氏の対談「今日はセシル・テイラーとダラー・ブランドのことなんか話してみよう」で２pに及んでいる。インタヴューはマイルス・グループで来日したパーカッショニストのエムトゥーメ、レコード・レヴューは「アート・アンサンブル・オブ・シカゴ」、「デルマーク・ブルース・マスター・シリーズの紹介」「ミュージシャン自身の制作した音源のための新レーベルNadja（ナジャ）の紹介」。クラシックは小野俊雄（当時、FM東京編成部）によるエッセイ「メロンとハムとフォーレ」。
編集後記のタイトルは「あ〜だ、CODA」と親父ギャグすれすれの危うさ。ジャズもクラシックも分け隔てなくという「AKISAKILA」のスピリットがそのまま「Jazz Tokyo」に引継がれているような気もする。それはともかく、初来日４０周年の来月、セシル・テイラーが無事来日、京都賞を受賞し、田中泯との記念公演を実現してくれることを祈るや切である。（稲岡邦弥）