INTERVIEW#84:JAZZTOKYO

# 084

Mathias Eick trumpet｜マティアス・アイク
トランペッター

2010年9月6日
＠国際フォーラム
interviewed by
稲岡邦弥／Kenny Inaoka
photo by
Hans Christian／ECM Records

マティアス・アイク
1979年6月、オスロ近郊ヴェストフォルの生まれ。主要楽器はトランペットだが、コントラバス、ヴァイブラフォン、ピアノ、ギターも演奏する多楽器奏者。
2002年頃から録音活動を開始、ノルウェーの人気グループ「ヤガ・ヤシスト」のコア・メンバーとなる。2007年1月、NYで行われた34回IAJE国際大会で「新人賞」を獲得。同年9月、初のリーダー・アルバム『The Door』(ECM2059)をECMに録音、トランペット、ギター、ヴァイブラフォンを演奏。レギュラー・グループによる『Skala』(ECM2187)を2011年2月に発売予定。
2009年9月、アジア・ツアーの途次、同じくECMのアーチスト、ジェイコブ・ヤングgのグループで来日。

開演直前、屋台でコーヒーを求めるマティアスを見つけ声をかけた。「ECMのハイノからインタヴューをするように頼まれてるんだ。新録を済ませたそうだね。明日の予定は？」「朝８時半にホテルを出る」「えっ！」「事前に連絡してくれたら良かったのに」「NHKに申込んだけど、メールの返信がなかった」「何てこった」「今晩しかないね。演奏が終わってからどう？」「アーリルのバンド聴きたいんだ。最高だからね」「じゃあ、インターミションでやろう」「冷たいビール飲ませてね」「OK!」
演奏が終わったマティアスはサイン即売会へ。
「やっと解放されたね」「生ビール頼んで」「つまみは？」「そばかうどんがいい」
「そばもうどんもないね」「じゃあ、寿司か刺身」「甘エビと烏賊があるって」
「小皿でいいよ。あとでメンバーとディナーを囲むから」

♪　アイドルはC.ブラウンとC.ベイカー

稲岡邦弥 (JT)：随分、日本通のようだけど、今回は３度目の来日でしょう？

マティアス・アイク (ME)：いや、５度目だ。じつは、ガールフレンドとプライベートで１度来てる。ジェイコブ（註：ジェイコブ・ヤングg。日本ではヤコブ・ヤングと表記されている）と来た（註：2007年9月）あとにね。どうしても日本の素晴らしさを彼女に教えたくてね。箱根の温泉に泊まったんだけど最高だった。それから今年の７月には「ヤガ・ヤシスト（Jaga Jazzist：http://twitter.com/jagajazzist）でフジ・ロックに出てる。１万５千人の聴衆を前に演奏したんだ。９ピースの大きなバンドでね。僕はトランペットの他にベースとヴァイブも演奏した。

JT：それは知らなかった。

ME：だけど、今回は自分のバンドだからね。自分のバンドで日本に来るのはひとつの夢だったから。

JT：４日の朝のギグは大変だったんじゃないの（成田から代官山のクラブ「晴れたら空に豆まこう」に直行、午前11時からライヴがあった）。

ME：いや。飛行機の中でぐっすり寝たから。

JT：ツイン・ドラムでリズムはロックっぽかったり、ファンクっぽくなったりしたけど、トランペットは奇麗な音色で良く伸びてメロディが印象的だった。

ME：僕のアイドルはクリフォード・ブラウン（1930~1956）とチェット・ベイカー(1929~ 1988) だから。彼らの影響はあるかも知れない。

JT：ジャズ・トランペットのクラシックだね。マイルス（デイヴィス、1926~1991）は？

ME：この地球上に住むトランペッターでマイルスの影響を受けてない奴がいると思うかい？

JT：マイルスはどの時代？

ME：５０年代と６０年代だね。君は？

JT：僕はどちらかというとエレクトリック・マイルスだ。とくに好きなのは『アガルタ』と『パンゲア』（共に1975年録音）。

ME：知らないな。

JT：日本のコンサートのライヴ・レコーディングだ。

ME：聞いたことがない。

♪　パット・メセニーの手法を真似た。

JT：ところで、新作のことだけど。

ME：今日演奏したバンドで録音した。曲によって編成が変わるんだけど。来年2月に発売予定だ。

JT：ツイン・ドラムのバンドをECMが録音するのは珍しいね。

ME：ウフッ。

JT：レインボウ・スタジオで録音したの？マンフレート（アイヒャー。ECMのプロデューサー）のプロデュースで？

ME：いや。友達のスタジオで録音した。3ヵ所を使って。ブゲ（ヴェッセルトフト）のスタジオもね。費用は全部僕が払った。僕のセルフ・プロデュースでECMがミキシングをした。

JT：ずいぶん思い切ったね。

ME：一発で録れる音楽ではないので、じっくり時間をかけたかった。ECMの場合は２日だから。スタジオを使えるのは。最初のアルバム（『The Door』ECM2050/2007年）の録音の時は、マンフレートが急ピッチでOKを出していくんだ。あれよあれよという間に終わってしまった。

JT：新人の場合は仕方がないかも知れないね。

ME：新人だからこそ時間が欲しいんだ。パット（メセニー）に相談したら『ファースト・サークル』(ECM1278/1984年) の録音のやり方を教えてくれたんだ。彼も自分でリスクを負って思い通りのアルバムを作った。僕も同じ事をした。

♪　パットばかり聴いていた。

JT：ECMではどんなアルバムを聴いていたの？

ME：パットばかりだね。僕が生まれた頃はすでにECMが存在していたことになる（マティアスは、1979年生まれ）。

JT：ECM３世代目のトランペッターということになるのかな。ノルウェー人としては。

ME：そうだね。ニルス・ペター・モルヴェル(1960年生まれ)とアルヴェ・ヘンリクセン（1968年生まれ）が先にいた。

JT：しかし、ノルウェーというのは人口500万人足らずだよね。

ME：そうさ、東京の一部くらいしかない。

JT：その小さな国からどうしてこれほど優れたミュージシャンが次から次に出てくるんだろう。

ME：音楽はノルウェー人にとってとても大事な文化なんだ。どんな小さな町にも大なり小なり音楽フェスティバルがある。小さいときからフェスティバルを聴きにいったり、出演したりしている。

JT：ECMとのコンタクトは？

ME：ジェイコブ（ヤコブ）・ヤングgのバンドからニルス・ペターが抜けて、僕が後釜に入ったんだ。

JT：ヤングのアルバム『イヴニング・フォールズ』(ECM1876/2002年)でECMデビューを果たした。それから．．．。ちょっと待って。

ME：何だいそれは。

JT：ECMの完全カタログさ。日本で出版されたばかりだ。

ME：ちょっと見せてよ。うわー、すごいな。これ（ジェイコブ・ヤングの２作目『サイドウェイズ』ECM1997/2006年）と、それからこれにも参加している。これは、アルヴェ・ヘンリクセンのアルバムだ。

JT：これは君へのギフトだ。海外のミュージシャンでは初めてだよ。

ME：凄い。ありがとう！あとでゆっくり見せてもらうよ。

JT：マティアス、今、アーリルが演奏している曲、日本風だと思わないかい。

ME：中国風といった方がいいかな。いずれにしてもペンタトニックだ。ケニー、申し訳ないけどインタヴューはここまでだ。何か聞きたいことがあったらメールで質問してよ。じゃあ、アーリルのバンド聴きに行ってくるよ。