オール・ブラームスのプログラム。
昨年末、竹澤恭子が「敬愛するブラームス」として、ソナタ全３曲のリサイタルを開いたが、そこには音楽の成熟への確実な歩調とともに、燃え立つようなパッションが渦巻いた。とりわけ『ソナタ第３番』の最終楽章プレスト・アジタートでの追い込み。
一方、同世代ながらムターは、すでに一つの成熟段階を終え、新たなステージに昇りつつあることを示して見せた。 ソナタ全曲を支配していたのは、内なる声、とでも言うべきもので、最初に置かれた『ソナタ第２番』の冒頭旋律から、それははっきり聴き取れる。淡雪が溶けるようなピアニシモの美しさは、アレグロ・アマビーレそのもので、作品の背後にあるブラームスの恋心（30歳以上年下の女性歌手）と諦念とを、そっと香らせる。
第２楽章の結尾、優しい歌のあと、「ね、そうでしょ。」と静かに微笑んでみせ、と、くるり反転、力強く身を翻らせる締めくくりの鮮やかさ。 『第２番／雨の歌』の冒頭もまた、かそけきピアニシモの世界だ。どんなにヴォルテージが高まっても、決して荒れた音、腕力の音は出さない。みっしり目の詰んだ音が、内圧だけをともなって響きあがってくる。ブラームス特有の中音域の美しさに、とりわけその響きが生きる。