『皇帝』は、全体に、もちろん逞しく、雄渾であったが、ここでは第２楽章、夜の湖面のかすかな波立ちを思わせるオケの響きのうえに、ちらちら輝く月影、といった風情のピアノで、両者が互いを引き立て合う美しさが特筆もの。そのまま終楽章に飛び込む飛び込み方は、息をひそめあい、見つめ合いつつ、けれんみのない跳躍をみせ、昨今の見栄切りやハッタリ系（ピアニシモからいきなり横つらをひっぱたくような）と一線を画す抑制ある入りで、そのあとぐんぐん回転、推進力をあげてゆく。
W杯のさなか、アルゼンチンはメッシの華麗なドリブルは今ひとつ見られずに終わったが、終章でのゲルバーのそれは、思わず「それいけーー！」とブブゼラを鳴らしたくなるような疾走ぶりであった。
ふと、思う。ゲルバーにして、こういう聴こえ方は、ひょっとするとこのホール、すなわち、すみだトリフォニーというホールの持つ空気（独特の企画や、それについて来る聴衆、そしてここを本拠とする新日本フィルの三位一体）のせいか？　と。
もう一つ、ゲルバーの演奏で改めて思ったこと。それは、ピアニストは左が命だ、ということ。ゆるぎない左の組み立てがなければ、音楽は生まれない、流れない。彼の左のタッチは雄弁にそれを証明している。
ふと、また思った。
ここで聴いた２年前のハンク・ジョーンズのピアノのことを。
ミスター・スタンダードの左は、ゲルバーのそれとは異なろうが、でも、やはり音楽の本質を何気なく語っていた気がする。
本誌、悠主幹の追悼文を、しみじみと思ったことだ。