だがもちろん、「正統」をめざす演奏のわずかな隙間から、この奏者の新鮮な魅力は滲み出てくる。その独特な個性が聴く者を惹きつけずにはいない。たとえば、ドビュッシー『レントより遅く』などに聴かれる、妖しく揺れる官能性、あるいはラヴェルの『ソナタ』第２楽章“ブルース”の大胆にして魅惑的なポルタメント、そしてフランクの『ソナタ』第２楽章の逆巻き、うねるエキサイティングな激情の噴出等々。
　彼は自己の内に秘めている地下水脈、かけがえのないオリジナルな魅力をもっと前面に押し出し、「異端」をおそれずに全開させたらいい。そうするのに相応しい作品もあるだろう。アンコールで即興性あふれる奔放な演奏を聴かせて魅了したバルトークの『ルーマニア民俗舞曲』はその一例だし、エネスクの作品なども（同じピアニストとのコンビが最適かどうかはこの際、不問に付しておくが）聴いてみたい。そのようなプロセスを経て、味わいと深みを増した、この奏者ならではのラヴェルやフランクをいつの日かふたたび聴けたら、と願う。
　年下の共演者、リリー・マイスキーのピアノについては別次元の問題もあるのだが、ふたりがより良いコンビを組むためには同様な指摘も有効だろう。