『ファウストの劫罰』は、ゲーテの『ファウスト』に感激したベルリオーズが、ド・ネルヴァルらとともにみずから台本を練り、舞台上演のできる作品として再構成・作曲した「４部からなる劇的物語」（初演1846年）。
　人生に絶望した老学者ファウスト博士のもとに悪魔メフィストフェレスが現れ、もう一度青春の喜びを謳歌させてやると唆す。誘惑にのったファウストはメフィストフェレスとともに酒場のどんちゃん騒ぎに加わり、純真な女性マルグリートと恋におちるが、彼女の母親の妨害によって別れ別れとなる。マルグリートが母親を殺し死刑判決を受けたと聞かされたファウストは急ぎ彼女の街へと向かうが、彼女を救う唯一の方法としてメフィストフェレスが示した「魂を売り渡す」契約に署名してしまう。奈落へとおちていくファウストと、罪を贖われて天国へと迎えられるマルグリートの姿が交錯するなか、幕となる。ゲーテの原作と異なる部分もあるが、ベルリオーズの代表作として上演の機会も多い大作である。
　まず歌手陣では、体調不良により降板した林美智子の代わりに全日程でマルグリートを演じることになった林正子の声が鮮烈な印象を残した。落ち着いて力みのない、艶やかな色気と清純さを合わせもった声。彼女の歌う「トゥーレの王」は、ダンスが前面に出たこの公演の中で突出して「歌と声」のシンプルな力を見せつけた一場面であったと思う。他の役をもっと聴いてみたい。ほかにメフィストフェレスの小森輝彦は、このドラマの牽引役に相応しい豊かな表現力をもち、観客の興味と関心を最後まで惹きつける原動力となった。
　今回の二期会上演の目玉は、2007年の『ダフネ』に続き演出に大島早紀子を起用したこと。必然的に大島率いるＨ・アール・カオスのコンテンポラリー・ダンスが前面に出た、躍動的な舞台となった。メイン・ダンサーである白河直子の踊りは、驚異的な身体の柔らかさ、音楽に反応し音楽を導きだす、まさに音楽＝身体の稀有なカリスマ性をもつ。他の6人のダンサーとともに、第４部「地獄への騎行」を除きほぼ全編にわたって常に舞台の推進力となり、長丁場のこの作品を飽きさせずに見せた功績は大きい。