進化の存在証明「東京JAZZ」
第一楽章「メイシオ・パーカー」

　生物学の世界では、進化論なのかそうではないのかという論争は、随分前からある。今回の「東京JAZZ」は、音楽における進化論を証明した場所である。
新しい音楽進化の展示場といっていいと思う。

　その最たる、四つのバンドについて展開する。

　まずは、まずは、第一楽章　興奮を抑えてメイシオ・パーカー殿

　メンバーのリズムがひとつの宇宙の中で融合している。音が飛び出した瞬間
　　　　　ベイシック・ファンク：１０１。
　もう、たまらない・・・気がついたら、鳥肌が立っている。鳥肌は嘘つかない。
　ジャーマル・トーマスのタイトなドラム。スキート（ロドニィー“スキート”　カーティス）のベース。
　そして、何もしないギター、ブルーノ・スペイト。得もいえぬ夢見心地の三位一体のグルーブ　GROOVE・・・別項「オーストラリア音楽紀行」で詳しく説明しています。参照してください。
　ブルーノ（ギター）が何もしていないのではない。三人のグルーブ（バンドのグルーブ）があまりにも一体化していて、ギターのファンキィーすぎるカッティングが、聞こえないのだ。
　このグルーブの中心はやはりベースのスキートだ。スキートは怒るかもしれないが（「俺はブーツィーとスタイルが違うとか・・・・」、もう、完全にブーツィー・コリンズを超えている。ブーツィーはいわずと知れたJB（ジェイムス・　ブラウン）のバンドのベーシスト。69年、70年、スライ＆ザ・ファミィリー・ストーンのラリー・グレアムに影響されたファンク・ベーシスト。

　思い起こせば、このファンクという世界で、いつから、リズムの重点がベースに移ったのだろう。
　それを考えるには、JB（ジェイムス・ブラウン）の『セックス・マシーン』のアルバムがいいだろう。二枚目の本当のライブではなく、一枚目のスタジオ・ライブでは、ブーツィーのベースがふんだんに聴ける。
　＜セックス・マシーン＞や＜ターニット・ア・ルーズ＞。ブーツィー(b)＆ジャンボ(ds)のコンビを、67年頃のバーナード(b)＆クライド(ds)、そして、チャールズ(b)＆ジャンボ(ds)のコンビと聞き比べると、いかにベースに重点が移ってきているかがわかる。