カートに関して二回目のレポートです。

今回は、賛否両論を覚悟に完全ギタリスト目線で彼の解説を試みる。
掲載の是非の判断は、編集長に委ねる事になる。

カートの演奏に色気があるということに異論のある人はいないと思う。
なぜカートの演奏に色気があるのか．．．。
カートは、めったにオクターブ奏法をしない。
ひとたび、やるとウェス（ウェス・モンゴメリィー）を凌駕しているといっても過言ではない領域にいる。
彼のやり口はシングル・ノート〜オクターブ奏法〜コード・ソロという流れでソロを構築することが多く、それが非常に明確なメロディを持っていることが、カートの演奏に色気を生み出している理由だと思う。
シングル・ノートではビバップ的語法を用い、オクターブ奏法でメロディアスに聞かせ、コード・ソロでは圧倒的なパワーで迫ってくる。
シングル・ノートで延々と引き続けるスタイルと比較して、単純に聴いていて楽しい。聞き手をあきさせない手法だ。

カートは、本当は、音楽理論を知らなかったともいわれるが、カートの頭の中には、あらゆる音楽理論が詰まっていることは、間違いない。
ただ音楽用語を知らなかったので、他人に伝えることができないだけだと思う。
またそんなこと伝える必要もないのかもしれない．．．。

とにかく、１オクターブ下の音を重ねるだけでトーンはもちろん、フレーズまでもが劇的に変化することはとても興味深く、カートの着眼点には敬服する。

�Uー�Xから生まれる色気。
�Uー�Xは，どんなＪＡＺＺの曲にも多用される。
１小節内で２拍ごとにコード・チェンジする�Uー�Xに対して、カートは３種類の弾き方で対応している。この組み合わせの妙が彼の真骨頂である。

１．マイナー７thコード一発で弾く
２拍ごとにスケール・チェンジするのは大変という場合は、マイナー７thコード分解で押し通すことができる。

２．ドミナント７thコード一発で弾ききる
�Uー�Xは、本来�X７を分割したもので、本来は�X７のワンコードと解釈するとごく自然なアプローチといえる。

３．�Uと�Xを弾き分ける
�Uｍ7を、クロマチック・アプローチで弾き、�X７はオルタード・テンションと呼ばれるジャズ・フレーバーたっぷりの音を使って弾く方法。

これら三種類の組み合わせが、実に見事である。

もうひとつカートの色気の秘密。
音の始めと終わりを意識する。

メロディというものは、その始めと終わりの音によって随分と印象が変わる。
コードに対してルート。３rd、５thがもっとも落ち着いた雰囲気に響くが、あえてこの３音をはずしてフレージングすると、グット引き締まった感じになる。
たとえば、キーE♭とキーＧが主要なキーになっているとき、トニックコードである音使いを見ると、開始音は maj７thと５th、最終音は５th、６thが多く、少なくとも開始音にルートを使ってないことが分かる。
トニックコードでルートなどのコード・トーンを最終音にすると、終始感が明確になるが、次へつながる感じを出すために６thで終わらせるといった工夫が常に凝らされている。
それもいつも自然体である。

この次へつながる感じが、カート・ローゼンウィンケルの葛篭折（つづらおり）の色気を生み出している。

見事というしかない。

後記：Jazz Tokyoコントリビュータの中の数少ないミュージッシャンとして、今回のような投稿も大切にしていきたい．．．。