クインシー・ジョーンズが“いま最も注目すべき才能”と誉め称えたことで、俄然ファンの間で関心を集めつつあるピアニスト、アルフレッド・ロドリゲスがブルーノートのステージに初登場した。恐らくは初来日だろう。ハバナ（キューバ）生まれの26歳（1985年生）。貴公子然として見るからに品位と若々しい清々しさを印象づける白面のこのピアニストは、来日第一声となるオープニングの「Silencio」からしたたかな表現力を強く印象づける演奏を披露した。ベースはレイニエール・エリサルデ、ドラムスがヘンリー・コール。去る９月にニューヨークの「ブルーノート」でマッコイ・タイナーとステージを分け合っただけの実力の持主であることは、モティーフの基本となるリズミックな音型を徐々に活性化させながら、変拍子のラテン・リズムで燃え立たせる展開での辛口な表現からも察せられた。演奏にかける思いの強さは30分を越すこの１曲だけでもありあり。馴染みの深い２曲目もそう。こんな「キサス・キサス・キサス」は初めて聴いた。極端なほどのスローなボレロのまま、素性を明かさぬ神秘性を表に出した独特の世界に引き込まれていく。次の「Cu - Bop」でのエリサルデによるいかにもアフロ的な黒い情念を押し出したベース・ソロといい、続く「El Gude」でのキューバン舞踊を思わせる３者一体となった白熱的演奏といい、思わずハバナ郊外の黒人地区で体験したサンテリアの呪術的儀式が瞼に甦るほどにスリリング。アンコールはエルネスト・ドゥアルテが作曲したボレロの名曲でベニー・モレーの名唱が懐かしい「Como Fueコモ・フエ」。ロドリゲスのソロが夜のしじまを縫うように静けさの中を漂っていく。
　繊細さと表現のしたたかさが同居するピアニスト。クィンシーは彼のどこに着目してプロデュースしたのだろう。洗練されたピアノ・タッチと辛口のサウンド作りが妖しい魅力を生んでいるからだろうか。