松平頼暁(1931-)。総音列主義技法から出発、不確定性、旋法的な手法を経て、独自のピッチ・インターバル技法を開発。数理的発想にもとづくシステマティックな作曲法で知られる。

松平頼則(1907-2001)のフルート独奏「蘇莫者」（１９６１）、木ノ脇道元のフルートにこの世のものとは思えない表現を聴いた体験は忘れ難い。聖徳太子ファン必聴だ。頼則の長男が頼暁なのか。室伏父子みたいなものか。巨人の星か。なぜに現代音楽作曲家というマニアな道を。それにしても、父と異なる新しい音楽の道を拓いたのだ。

今日のプログラムはベリオと松平頼暁。なるほど、音列主義つながりなのですね。

「コンフィギュレーション」「オーケストラのための螺旋」、システマテッィクな発明だけで出来ているものか、それ以上のものは無い、のだった。ううう、これを聴く意味がわからない。後ろの席の妙齢のかわいいおばさんたちが「あたし、２箇所も蚊にさされたのよ、それを我慢しながら聴くの、とても不思議な感じ」「あらまあ辛い時間が続くわねー」と話しているのが楽しい。

しかし、そこは戦後日本の現代音楽を支えてきた東京文化会館の建物だ。建物がその歴史をまとった響かせかたで報せてくる、この響きは高度成長期の日本の輝きなのだよ、日本だけの独自な発明としての一柳慧、松平頼暁は新幹線ひかり・こだまなのだよ、海外最先端の栄光ある翻訳者でもあり、輸入してヴァージョンアップさせる戦後日本人のお家芸、夢の輝きだったのだよ、などと。

数学的な美しさというのはたしかに存在する。システマティックな技法の美しさはそのようなものだろうか。近藤譲なんかは、聴かなくても楽譜を見れば素晴らしさがわかると断言しているよな。おれの直感的な見立てでは近藤譲が世界最強の現代音楽批評家だと思う。

どうも私の耳は古いもので、親父さんの松平頼則を、こないだの企画「１０１年目からの松平頼則」の続きを聴きたいなあ、と、思うばかりであった。システマティックなのはもういい。パソコンにやらせておけばいい。現代音楽とはオケでしか表現できない領域の閉ざされた箱庭だ、ビートルズ出現以降は。伝えるものがなければ音楽とは言わないだろう。とはいえ私の認知できる「伝えるもの」なんてまだまだ底が浅い・・・。

そんなことを思いながら、後半のベリオ＝岡田博美を待つ休憩時間、カップ自販機でホットココア１１０円で息をつく。おれは今日、前回と同じ会場だと思ってサントリーホール１８時２０分開場に並んで係員のおねえさんに「本日は日本フィルハーモニー交響楽団の公演でございます」と淀みなく案内されて、あわてて溜池山王駅までダッシュ、新橋で山手線に乗り換えてここに５分前に到着していたのだった。．．．なるほど、東京文化会館を会場にした理由は建物に語らせるためだったのか。

ベリオも似たようなもんだろ、と、思いきや。

岡田博美の、一音弾けば岡田博美であるという神の領域で遊ぶピアニズムは、岡田かピリスかポリーニかというくらいのもの（すまない、野島稔はまだ体験していないのだ）。タッチと響きに唖然とする。す、すごい。ベリオのこの曲は、ピアノの打音をオケが曲線を描いて追っかけて、花火のように空間消失させるという仕組み。オケの中にあって異質に思えるオルガンの間抜けな響きがいい効果を出している。おお、なかなかいいではないか。松平の「螺旋」ではストラヴィンスキーやエリントンを潜ませていてもダシが効いていないのに対し、ベリオに潜む狂気のダシには音楽的ロジックがある。

そして。心が叫んでいる。岡田博美にそういうアタックの強いブロックコードとかクラスターみたいなの弾かせないでほしー！指にへんなチカラがかかって、天上的にリリカルなタッチに影響があったらどうするんだ！どう責任を取ってくれるんだ。誰が責任取ってくれるんだ。ベリオはもう聴きたくない。４号機と同じくらい岡田の指が心配だ。ああ、でも素晴らしい。オルガンがせせら笑うように気持ちいい。早く終わってくれ。

おお、岡田博美が演奏前にインタビュー（http://www.youtube.com/watch?v=NbLU2BIHArw）に応じている！やっぱこのひとは音楽の天使だおー。話しかたでわかるでないの。ほらー、クラスター使い過ぎかなーって言ってるのが可笑しい！
http://www.youtube.com/watch?v=NbLU2BIHArw

日本の現代音楽は、戦後の団塊の世代を苗床にして未来に前進するエネルギーを肥料として、熱く燃えたものだった。アカデミズムは肥大して残った。そこで独自に光る作曲家も出るだろう。都響の会員のおじさまおばさまたちはげっそりお帰りモードだ。，，，あれれ、おれは何を書きたいのだろう。そうだ、文楽はあらゆる芸術の中で至高のものだとどこかで読んだが、まったくそう思うのだ、そこで今話題なのは大阪府の文楽への補助金打ち切りだ、東京都がかわりに支給してあげてほしい、．．．東京都交響楽団とはまったく関係のない話である。コンサートが終わり、ＣＤ販売コーナーに聴衆では５％程度の学究肌な眼差しの青年がふたり立っている、若い頃のおれたちを見ているみたいだ、おい、君たち、早まるな！

オーケストラの演奏は過不足なく素晴らしいものだった。お仕事とはいえ、大変だなあと思った。高関健の指揮も、丁寧で真摯であり、特にベリオの指揮は秀逸だった。それにしても、岡田博美はやはりすごい！サイトで年間ベストに挙げた（http://homepage3.nifty.com/musicircus/rova_n/rova_r32.htm）のですし。

※「１０１年目からの松平頼則」をチェックしたら、わたしのレビューが取り上げられていました（http://d.hatena.ne.jp/Y-T_Matsudaira/20090215）。２回目が行なわれていたのですね。行きそびれました．．．。