菊地雅章のソロも同類だった。当夜の演奏曲のほとんどはモチアンのお気に入りの曲で、プログラムにも予告されていた。しかし、菊地の場合は無伴奏ソロ、曲名不詳としか書かれていなかった。（ビリー）ハート／（アンドリュー）シリル・デュオと同じように菊地もまた、ステージに登場し、演奏し、去っていった。ただし、彼独自の風変わりだが静かで賢明なやりかたで。
ところで、この男は一体誰？
演奏が終わると皆あっけにとられながらも拍手を続け、多くの聴衆がこの男は誰？と尋ね合っていた。彼の即興演奏を正確に再現させたいのだが、いずれにしても彼の演奏はあまり"モチアン的"と言えるものではなかったといえよう。それは、さざ波のようであり、胸躍らせるものであり、胸に響くものであった。
僕が気に入ったところといえば、彼の演奏は基本的にバラードだったのだが、語り口は静かで、能弁ではなく、しかも胸を締め付ける演奏、単に美しいだけではなく。何かを探し求めているような風情。当夜は他にも室内楽的な素晴らしい演奏があった（さしずめマット・ミッチェル＝ティム・バーン・デュオなどはその典型だろう）。しかし、菊地の演奏以上にモチアン・ミステリーを本質的に捉えた演奏はなかった。つまり、確かな足取りではない不安定さと相まった、耳を慰撫されるような美しさ、足取りを乱しながら、安らぎを意識的に求めに行く感じ。菊地の唸り声もその一部であり、しかし、唸り声の伴わない演奏というのも想像し難いというのもまた事実なのだ。
この男こそモチアンが選んだピアニストであったことを理解するのは困難なことではない。『サンライズ』を何度も聴き込んだ。それでもなお聴き込みたい気持を抑えることができない。そして「テザード・ムーン」へと突き進んで行く。（ラトリフの紹介文、アイヴァーソンのインタヴューは押さえておきたい）。（ハンク・シュティーマー：TimeOut New York 上席音楽編集者）

関連リンク：
http://www.jazztokyo.com/live_report/report521.html
http://www.jazztokyo.com/interview/interview116.html
http://www.jazztokyo.com/rip/motian/motian.html