2012年のギル・エヴァンス生誕100年を記念して、ライアン・ツルースデルの飽くなきギル・エヴァンスのオリジナル・スコアのリサーチから発表されたアルバム『Centennial - Newly Discovered Works of Gil Evans』は、同年度のグラミー賞で3部門にノミネートされ､1947年にギル・エヴァンスがクロード・ソーンヒル楽団へ提供したアレンジによる＜How About You＞が、66年の時を経てベスト・インストルメント・アレンジメント部門を受賞するという奇跡が起きた。
　ギル・エヴァンスの没後､数人のアーティストが､マイルス&ギルのコラボレーションなどの再現に挑むが､ほぼすべてはトランスクライブしたスコアに基づいて演奏された。マイルス&ギルのコラボレーションのオリジナルの譜面は1995年にマイルス・デイヴィスの遺品の中から発見されたが､「Birth of the Cool」が出版された以外には厳重に管理され､門外不出のものとなっていた。

　ギル・エヴァンス・プロジェクトを率いる若手作・編曲家ライアン・ツルースデルは、高校生の頃にマイルス&ギルの『Porgy & Bess』を聴き衝撃を受ける。そして大学時代､ボブ・ブルックマイヤーの薫陶を受けたニュー・イングランド音楽院の大学院時代にも､ギル・エヴァンス・ミュージックの探求に没頭した。2002年から､ギル・エヴァンスの最晩年に行動を共にしたマリア・シュナイダーのプロダクション・アシスタントを務め､その紹介でアニータ・エヴァンス､マイルス・エヴァンス(tp)､ノア・エヴァンスら、エヴァンス・ファミリーの知遇を得る。2010年に亡きギル・エヴァンスの書斎にアクセスすることを許可されたツルースデルは､3日間でおよそ5,000枚のスコアをスキャンして現在まで解析を続けている。2011年3月には､セント・ピータース教会の“Prez Fest”で、イーストマン・スクールの学生グループに､フランク・キンブロウ(p)､スティーヴ・ウィルソン(as,ss,fl)、アンディ・ベイ(vo)に、ギル・エヴァンスと共演したヘレン・メリル(vo)、フィル・ウッズ(as)、ハワード・ジョンソン(tuba)らを迎えて発見したスコアの一部を演奏し､生誕100年の2012年に向けてギル・エヴァンス・プロジェクトが始動した。同年4月には､インパルス・レコード創業50周年の記念コンサートの一環で､マリア・シュナイダー・オーケストラのメンバーを中心とした本格的なギル・エヴァンス・プロジェクトで1961年の『Out of the Cool』(Impulse!)を再現。そして8月には、発見された未録音の50曲から執筆時期の異なる10曲をセレクトして､アルバム・レコーディングを開始した。ギル・エヴァンス生誕100年の2013年5月13日にアルバムはリリースされ、その週にギル・エヴァンス・プロジェクトはジャズ・スタンダードに出演、夏から秋にかけて､ニューポート・ジャズ・フェスティヴァルや、ヨーロッパのフェスティヴァルを巡回し、100周年を各地で祝福した。昨年も､5月半ばのギル・バースデイ・ウィークには､ジャズ・スタンダードに登場し､クロード・ソーンヒル楽団時代の1940年から50年代初頭の諸作品、『New Bottle, Old Wine』(World Pacific) &『Out of the Cool』の50年代後半から､60年代初頭。『The Individualism of Gil Evan』(Verve)を中心とした60年代中期、そしてMiles & Gilのコラボレーションで､ギルの書斎から発見されたスコアの再現と､4つのヴァリエーションでギル・エヴァンス・ミュージックの全貌に迫った。その後もスキャンしたスコアの解析､ミズーリ州のデュルリー大にあるクロード・ソーンヒル楽団のスコア・アーカイブをリサーチしたツルースデルは、さらなる未録音スコアを発掘し､今年のジャズ・スタンダードでのバースデイ・ギグで、2ndアルバムのライヴ録音を敢行した。前半の3日間は､クロード・ソーンヒル楽団に提供したアレンジメントを中心に､50年代半ばまでの作品。後半3日は､『New Bottle, Old Wine』、『The Individualism of Gil Evans』の50年代後半から､60年代の作品にスポットが当たる。

　取材日の2日目の編成は､ts x 2, as x 2, bs, tuba, tb x 2, french horn x 2, tp x 3に、ギターを含むリズム・セクションにヴォーカルと、1947年にギル・エヴァンスが9ヶ月の間フルート陣( fl x 2 + cl & fl)を増強した編成で､曲によって､ヴォーカルと、2フルート+クラリネットが、オフとなる。木管奏者は､それぞれクラリネット､フルートの持ち替えで、独特のフェザー・タッチ・アンサンブルを創り上げた。セットリストは予告通り､ギルがクロード・ソーンヒル楽団に提供した1940年代のレパートリーが中心で、＜How High the Moon＞は、1950年にベティ・カーター(vo)に提供したアレンジメントである。ツルースデルは､ベティ・カーター・グループに長年在籍した､ルイス・ナッシュ(ds)がこの夜のグループに参加してくれたのは､名誉なことと讃えた。＜Moon Dreams＞は、ジョン・ルイス(p)、ジェリー・マリガン(bs)と競作したマイルス・デイヴィス(tp)の『Birth of the Cool』 に書いたアレンジメントだ。これに同時期に書かれた､＜Easy Living＞と＜Everything Happens to Me＞を、メドレーにつなげた。1947年に書かれた作品には､3人のフルート&クラリネット・セクションが加わる。＜Avalon Town＞は2ヶ月前のデュルリー大のアーカイヴのリサーチで発見されたアレンジメントだ。グラミー賞受賞曲の＜How About You＞は、ツルースデルの恩師ボブ・ブルックマイヤー(tb)が50年代初頭にソーンヒル楽団に在籍していた頃､深夜の最終セットの終わりにいつも演奏していたエンディング・テーマで最も思い出深い曲と語った佳曲である。当時いち早くビバップのエッセンスを取り入れたギル・エヴァンスだが､ベニー・グッドマン(cl)や、ジーン・クルーパ(ds)、デューク・エリントン(p)、カウント・ベイシー(p)らのスウィング全盛時代に､現代でも斬新さを失わないアレンジを､すでに60年以上前に創造していたと言うことは､改めて驚異を感じるところである。演奏技術の上では､遙かに進化を遂げているはずの､現代ニューヨークの精鋭ミュージシャン達を､譜面以上のニュアンス､表現がチャレンジングとうならせる。40年代の録音クオリティでは、窺い知れないギル・マジックのディテイルが、ライアン・ツルースデルのジャズ考古学とも言える地道なリサーチで､長い時を超えて明かされた。この週の演奏は､名匠ジェイムス・ファーバーにより録音され､アーティストシェアとブルーノートのジョイントレーベルから､来年2月にリリースされる予定である。2015年には､マリア・シュナイダー・オーケストラや、ヴァンガード・ジャズ・オーケストラのニュー・アルバムのリリースも期待され、グラミー賞ラージ・ジャズ・アンサンブル部門､アレンジメント部門の大激戦が、予想される。（常盤武彦）

関連ウェッブサイト：　
Ryan Truesdell : http://www.ryantruesdell.com
Gil Evans Project : http://gilevansproject.com
Jazz Tokyo：http://www.jazztokyo.com/best_cd_2012b/best_cd_2012_inter_04.html

常盤武彦（ときわ・たけひこ）
横浜市出身。慶応義塾大学を経て1990年NYU卒業。NJ州ホーボーケンに居を定めフォト・ジャーナリストとして活躍。著書に『ジャズでめぐるニューヨーク』(角川oneテーマ21)、『ニューヨーク アウトドアコンサートの楽しみ』（産業編集センター）。
http://www.tokiwaphoto.com