<track 068>
東京節（添田さつき作詞・原曲マーチングスルージョージア・アメリカ民謡） / あがた森魚 from 『タルホロジー』 (ブリッジ EGDS-26) 2007

東京節（パイノパイノパイ）を知ってはいるけど、どのヴァージョンで耳にしていたのだろう？

『ラフ・ガイド・トゥ・ザ・ミュージック・オブ・ジャパン 第2弾』（■http://www.respect-record.co.jp/discs/res141.html）、イギリス人音楽ジャーナリストのポール・フィッシャーが日本の音楽を紹介するコンピレーションのすばらしさだ。第1弾（■http://www.respect-record.co.jp/discs/res28.html）はベストセラーになり、収録アーティストは海外公演も行なった、という。このイギリス人によってコンパイルされる日本によって日本を知る、他者によって見出される構造という知見はここでも適用される。

笠置シズ子の「東京ブギウギ」にカッコいいと、何年かかってこの感興に至ったのか！と、耳を新しくしていたけど、あがた森魚がカバーした「東京節」、久保田麻琴のプロデュースによるブラジルのリズム・アレンジ、演奏の良さと相俟って、まさにアナーキー・イン・トーキョーに聴こえる。この動かしがたい、精神がパンクでジャズである演奏の完成度。時代を超越した人間国宝ヴォーカリストあがた森魚による「東京節」、細野晴臣と鈴木慶一もヴォーカルをとっている、日本音楽史の最強ヴァージョンだろう。

あがた森魚のアルバム『タルホロジー』の冒頭に収録されていたのをすっかり忘れていた。多くのセルフカバー曲を聴いて、「初出のオリジナルのほうがいいなあ」と、相変わらずの偏狭な耳であまり聴いていなかったのだ。大変すいませんでした。

<track 069>
同じ月を見てた（作詞・作曲：松本素生） / GOING UNDER GROUND (Victor Entertainment) 2004

You tube ■http://www.youtube.com/watch?v=BIoFW39qI0Abr />

とてもＪポップとは思えない喚起力を持つジャケにも一票。

クラシックのコンサートに通いはじめてから、これは前原幹事長に「おれは５０さいになってからＥＣＭニューシリ−ズに取り組む」と宣誓した準備運動もしくは助走と言ってもいいのであるが、なにせＪポップがほとんど聴けなくなってしまったのだ。なんなの、この現象。ミスチルとミシェルドネダ、とか、アジカンとポールモチアン、とか、ふつーに聴けてたのに。ミスチルもアジカンも、曲をとばすくらいになってしまった。いま聴けるのはラドウィンプスと世界の終わりだけだね。たぶん、Ｊポップという呼称は、ミスチルが「旅立ちの唄」で、きみが大好きだった歌が街に流れる、のはミスチルのヒット曲だ、と、自ら定位した０７年１０月に時効を迎えたのだ。小沢健二の復活ツアーも、そこからの現象だ。だからミスチル桜井がラドウィンプスの「有心論」をカバーするなんてのは、宿命的な後退戦、もしくは徳永英明にしか思えない。

ゴーイングアンダーグラウンドはデビューから聴いていたバンドだけど。このＰＶを視聴するたびにおいらは泣いてしまうなあ。演奏のスピード感と、挿入される列車からの高速風景の効果。たかだかハッピーエンドのクリシェにまみれたレンアイばなし、Ｊポップは愛だの恋だのしか歌わないのはどうして？と１５ねんまえの８さいの娘にきかれたおやじであるけれども、日常の一瞬に永遠を見つめずに何の人生なのか。

このＰＶに対して、以前、これはミスチルの「くるみ」をベースに小沢健二の「ぼくらが旅に出る理由」のスピリットをアダプトしたものではないだろうかと問いかけたことがある。これに対して制作者から丁寧なメールをいただき、参照関係は無いことが確認された。このＰＶの男性はバンドのベーシスト石原聡で、女性は俳優の平良千春（たいらちはる・1977〜）、じつにいい演技と写真だ、多分においらの過剰な感情移入によるものだけど「アレックスフォンシュリッペンバッハを観に行くのだー」などなど恋愛の危機を何度もおれも乗り越えたものだ。

ＪポップのＰＶのツートップがこれとミスチルの「くるみ」（Dailymotion ■http://www.dailymotion.com/video/x2s43t_mrchildren_music）で、「くるみ」の中でMr.ADULTSという架空バンドが登場するが、「同じ月を見てた」のベーシストの２０年後がこのベーシストなんだな。ベーシストは生活のために楽器をすてて八百屋になっていたのだな。おんなはみんなあんなもんだ。いい話じゃないか。

<track 070>
Palhaco / Egberto Gismonti from 『Alma』 (Odeon EMI) 1987

ＥＣＭクラシックトラックス第２弾（第１弾はtrack 065のOceanus）は、ジスモンチの名曲「パリャーソ」のピアノ・ソロ・ヴァージョン。

８７年にブラジルのオデオンＥＭＩからリリースされたジスモンチの『Alma』。六本木WAVEで見つけて、まだＬＰでしか入手できなくて、全国のＥＣＭファンに聴かせたくて、スイングジャーナル誌に「こんな美しいものはないので、カセットに録音してあげますから連絡ください」とＥＣＭファンクラブとしてお知らせを出したことがある。著作権もなにもあったもんじゃない。音楽愛だ。日本各地の６・７人から連絡があって、わたしは結婚したばかりのよしみちゃんがＬＰレコードの中にあった楽譜をコピーしてそれをパッケージにして送っていたかわいい姿に人生の頂点を感じていたのだった。

９１年（たしか）に来日したときは、長野県松本市でピアノ公演とギター公演があった。招聘はタッド・ガーフィンクルさんだった。今でもそのポスター持っている。松本行きのバスに乗って、おいらはウォークマンで、まだＣＤ化されていなかった廃盤『解体的交感』（阿部薫・高柳昌行デュオ）、当時は１０まんえんぐらいした、のテープを爆音で聴きながら、（ジスモンチも解体的交感も、この世のものとは思えない美しさなのに、それを理解しない世界は不当だ！）と孤独なリスナーであった３０さい、当時の無理解なリスナーは消えてしまった、今のリスナーならこの美しさを自然に受け入れるだろうと思う。

この作品はその後ジスモンチが数トラック加えて、自己のレーベルCarmoで再リリースした。ＥＣＭのサイトを通じて購入できます。リマスタリングされたのか、音がシャープになっています。わたしは音が柔らかい旧盤のほうが好みですが。６月６日のＥＣＭカフェで、終了後のお客さまお見送りのＢＧＭにこっそりとこのトラックをかけました。

<track 071>
January / Ornete Coleman from 『Who's Crazy』 1979

Ornette Coleman (as,vln,tp)
David Izenzon (b)
Charles Moffett (ds)


練馬区の図書館から何度も借りてはオーネットのヴァイオリンに戦慄を覚える１曲。ヴァイオリン、トランペット、アルトと持ち替え、不穏はなはだしいトリオ演奏になっている。そして何とも音楽的！４分２３秒。

ブルーノート盤『ゴールデン・サークルのオーネット・コールマン』６５年ライブ録音、は、ＳＪ金賞も取った古典扱いになっているけれど、この絶頂トリオが翌年に映画のサウンドトラックとして制作した『Who's Crazy』スタジオ録音のほうが不穏度、ヒリヒリ度ともに勝っている。というか、前者はちっとも良くないだろ！ちょいとジャズ史を書き直してくださいませぬか。

この録音は７９年になってフランスのＩＲＩレーベルから発表された。フリーダム・レーベルから再リリースされたのは８３年か。９４年に徳間ジャパンから国内盤ＣＤになっている。青木和富さんがライナーで書いている「アイゼンゾンはゲイリー・ピーコックと並ぶ６０年代フリージャズエイジが生んだ素晴らしいベーシストである」に相応しい演奏だ。

青木さんはアイゼンゾンの消息を伝えている。「アイゼンゾンは、オーネットがニューヨークにのぼり『ファイブ・スポット』に出演、話題をにぎわした頃、それに感動してその場で直接オーネットに共演を申し込み、共演者になってしまったという経歴の持ち主。その後、子供が小児マヒになり、そのためにアイゼンゾンは、音楽活動を半ば断念し、子供の看護のための専門知識を得るために大学に入り直すという人間であった。７０年代半ばになって、一時再びオーネットと共演、他のアーティストと共演もしているが、だが翌年この好漢は、あっけなく他界してしまった。自宅近くの路上で、自動車泥棒を追っかけていたところ、急に心臓発作を起こして、という話だったが、いかにもアイゼンゾンらしい最後ではなかったろうか。」

アイゼンゾンはＥＣＭでポール・モチアン・トリオ『Dance』(ECM 1108)１９７７年録音、を残しています。あれま！このトリオのライブ音源がどこぞにあるという・・・■http://inconstantsol.blogspot.com/2008/12/paul-motian-trio-live-in-bremen-139.html、これは手に入らないものだろうか・・・。
→アイゼンソンはカール・ベルガーの主宰するCMS（Creative Music Studio）とも深く係わっていて、今年の春からスタートしたCMSの予約者 限定のアーカイヴのCD化第１弾でソロが公表されます。これはJazzTokyoのHot Line/International でお知らせした通り：
● Now CMSがCD予約購買者を募集 NYウッドストックのCMS（Creative Music Studio＝カール・ベルガー主宰）が輝ける70年代〜80年代の録音アーカイヴ （約400時間）のCD化にあたり、予約購買者の募集を開始した。Planet Arts レーベルを通じてリリースされるアーカイヴのCD購入は予約者に限り頒布される。「CMSアーカイヴ・セレクション・シリーズ」としてリリースされるCDには通常３つの異なるセッション（アーチストまたはユニット）から厳選されたトラックが収録されている。セレクションにあたってはミュージシャン（物故者の場合はその関係者）と合議が尽くされ、慎重なディジタル化作業が行われるので年間リリース予定は２枚に留まっている。今春リリース予定の第１巻は、（１）デイヴィッド・アイゼンソンbのソロとイングリッド・セルッツォ、カール・ベルガーとのトリオ、（２）オリヴァー・レイクとCMSオーケストラ、（３）フォディ・スサ・ムソとマンディンゴ・グリオ・ソサエティ（ハミッド・ドレイクとアダム・ルドルフをフィーチャー）。編集部註：Dr.ベルガーからは約束のサンプル盤がまだ送られて来ない。予約数に満たなかったのか、予想をはるかにオーバーしてしまったのか。（編集部）