アコーデオンを弾きながら、ひとりでどのようにしてライヴ・エレクトロニクスをやっていたかということも不思議だった。ステージ上にはそれらしき機材は見あたらなかったからである。既にデジタル時代だったのだが、意外にも古いサンプラーを使っていたのである。 　「僕が使っているのは古いタイプのサンプラーだ。サウンドは全て僕がステージ上で創り出しているけど、皆それに気づいていないのではないかな。テープを使っていると思っている人も多いだろうね。実は足でサウンド・エフェクトを操作している。新しいタイプのサンプラーだと、80％は録音したものを使うことになってしまう。100％ライブでやりたいから、敢えて古い方法でやっている」
　初来日時、お台場のトリビュート・トゥ・ザ・ラヴ・ジェネレーションでのソロ・パフォーマンスでは、通常のスピーカーの他に背後からも音が聞こえるようにステージ後方にもスピーカーを設置、独自のサウンド・システムを用いて音をループさせたり、照明家によるライティングを行い、よりマルチメディア色の強いステージだった。「コンサートならではの何かを付け加えて、レコードを聞くのとはまた違ったパフォーマンスにしている」と彼は言っていた。
　現在では、キング・クリムゾン出身のトレイ・ガンとパット・マステロットとのトリオKTU（結成時にはサムリ・コスミネンも参加していた）での活動がプログレ・ファンを中心によく知られているのではないだろうか。他にもクロノス・カルテットに曲を提供し共演、またフランスのパーカッション奏者、エリック・エシャンパールとのデュオなどひとつのカテゴリーに留まることはない。ポホヨネン自身が言ったように彼の音楽は「何かと何かの間」、ボーダーもジャンルも超えた処に立っているのだろう。そして、「毎日新しいサウンドを求めている」といっていたことが、メールスでのソロ・パフォーマンスと共に今でも記憶に残っている。