“P.S. I Love You__”
　＜ろーく＞の女はいま、アビシニアン＝ネコと一緒にパリ・サンジェルマンの異邦人。気位の高いアビシニアンのルーツは、エジプトだときく。おそらく、「ショウ・ザ・フラッグ」「パワー・トゥ・ザ・ピープル」をよりアクチュアルに実感しているに違いない。
　実は、仏・BYGの“アクチュアル”シリーズや仏・シャンダール等をすべて、いちはやく完璧に送り続けてくれたのは、＜ろーく＞の女である。米・ESPが６０年代フリー・ムーブメントの宝庫であるとするならば、BYGは７０年代フリー・ムーブメントの大宝庫である。AACMの雄、AEC（アート・アンサンブル・オブ・シカゴ）が、米・アトランティックのスターダムにのし上がるには、BYGの連作が必要ではあった。1974年、AECとスイス・モントゥルー・ジャズ祭で再会（前年、ニューヨーク・夏以来）。翌日、野外パーティに招待される。
「ハーイ、ゴキゲンだね」
　AECの面々は、少なくともぼくは、ワイン・ムックでしか見たことのないキレイなラベルの“シャトー・ムートン”を次々に飲み干していく。
　１年前、セントラル・パークで出会ったマラカイ・フェイヴァース（AECのベース奏者）はメンバーと一緒にシカゴ・サウス・サイドから専用大型バスで着いたばかり。バスには、ほこらしげに“ミュージック・パワー AACM”“アート・アンサンブル・オブ・シカゴ”と、個性的なロゴで描かれている。
「最近のサウス・サイドはどう？」
「まあ、そう変わりはないさ」
ほとばしる汗を拭いながら、
「そうそう、アフロ・アーツ・シアターは、閉鎖されたよ」
「．．．．．そう、残念だね」
　アフロ・アーツ・シアターの創設者は、フィリップ・コーラン。元々は、AACMの創設メンバーのひとりであるが、訣別。AACMが、AECに代表されるように、強靭なベクトルをワールドワイドに向けたのに対し、＜アフロ・アーツ・シター＞はといえば、より深く、アフリカへの回帰と向かう。かつて触れた同・シアターのプロデューサー、ベニーは、“ファラオズ”のプロデューサーでもあり、“ファラオズ”から生まれたのがあの“アース・ウインド・アンド・ファイア”（EW&F）なのです。