ぼくは、典型的な「情報弱者」である。さすがに、ケータイは持っているけれども、意識的に、メールもネットもやらない。仕方なく（？）古谷暢康は、受け専用のケータイを買うことになる。
　どっぷりとインフォメーション・テクノロジーにつかっていなくとも、必要な情報は、見えてくるもの。ではないでしょうか？
　去る６月３日（金）、＜横浜みなとみらい大ホール＞のエヴィリン・グレニー／アーテイスト・トークに参加。ステージ上のパーカッションとグレニーを同一のステージ上で、半円状に参加者が囲んで進行していく。
　グレニーは、耳が不自由なパーカッショニスト。幼少時、いきなりパーカッションを渡され、表現の方法を習得していく。唇を読む能力が完璧で、正確にしゃべることが出来る。
　たった１音叩き出すだけで、大ホール全体の空気がピーン静止する。
　ぼくたちには、聴こえない音空を、グレニーは創出し、聴きとる。肉体と精神が全的に耳となる＿＿。
　ストム・ヤマシタについて、質問してみる。どうも、意図が完全に読まれてしまったようで、「音楽は、ジャンルで聴くもんじゃない」という結論が帰ってくる。
　で、エヴェリン・グレニーは、スコットランド出身。バルトーク『２台のピアノと打楽器のためのソナタ』でグラミー賞。さらに、ベラ・フレック（バンジョー）との共演で再びグラミー賞。世界中のオーケストラとの共演のほか、スティングや鼓童とも共演。音楽とは、身体全体で聴くものであることを知る一夜ではあった。
　続いて行ったライブでは、６月８日、渋谷・公園通りの＜クラシック＞。かつての＜ジァン・ジァン＞である。そう、あの山手教会の地下。ぼくが初めて＜ジァン・ジァン＞で聴いたのは、津軽三味線の高橋竹山である。７０年代の初めといえば、高柳昌行(g)、阿部薫(as)、高木元輝(ts)、安田南(vo)らも出演。
　その夜の出演は、坂田明トリオ。ゲストが古谷暢康である。想えば、坂田を初めて聴いたのは、７０年代初頭、渋谷＜プルチネラ＞である。
　「ミジンコと人間」の違いは、「学習するか否か」だと知る。坂田明トリオの世界は、とてつもないスケールの鎮魂歌である。人類という生命体に対する荘厳なるレクイエムである。おろかなる文明に対する壮絶なアイロニーでもある。
どこまでも本気で、限りなく真実である。

＿＿エンヤの創設は？
「1971年、ジャズが大好きなマティアス・ヴィンケルマンと創設しました。第１作が『ザ・コール』、２作目が『ブラック・グローリー』。いずれも、マル・ウォルドロン(p)です」
＿＿ライバル、ECMについては？
「同じく、ミュンヘンにあって、たくさんいいアルバムを出していますね。とくにキース・ジャレット(p)やチック・コリア(p)のソロがいい。まあ、これは個人的見解ですけど、『リターン・トゥ・フォーエバー』はどうもね。コマーシャリズムに乗っちゃって、売れればいいって感じがしちゃって、好きじゃない」
＿＿マイナー・レーベルについては？
「マイナー・レーベルという考え方は日本だけで通用するものです。かつては、みんなマイナー・レーベル＝スモール・カンパニーで始まってるわけです。たとえば、FMPにしても、今は、ドイツ・フォノグラム。ドイツ中、どこのレコード屋へ行っても買えます」
＿＿バース(Birth)については？
「あれは、ギュンター・ハンペル(vib)のプライベート・レーベル。不思議な存在です」
　いま、時代はインディーズ。ジャズ情況＝シーンが、ここまで疲弊化してくると、プライベート・レーベルの、ミュージシャン自身による手売りという生きようしかないのでしょうか。
＿＿日本のジャズと、ドイツのジャズの大きな違いは？
「ドイツでは、ほとんどのミュージシャンが、アバンガルドをやっているってことです。ドイツでは、普通のジャズ・ミュージシャンというのは、見当たらない」
＿＿日本のジャズ・フェスティバルとドイツの大きな違いは？
「ドイツでは、いずれもスポンサーが市の文化委員会、つまり、地方税というわけです。クラシカルも含め、現代の芸術に対し、深い理解があります」
＿＿山下洋輔トリオのことは置いといて（笑）、日本のミュージシャンで注目されているのは？
「私が一番聴いているのは、日野皓正(tp)。73年、日野クインテットを私がプロモートして４週間ヨーロッパを廻りました。チャールズ・トリヴァーやウッディ・ショウよりはるかに素晴らしいアイディア、テクニック、フィーリングを持っている。人間的にもいい。世界のベスト・トランペッターです。
　あえて、３人選ぶとすれば、あとは、山下洋輔(p)、佐藤允彦(p)ですね」
＿＿ベルリン・ジャズ・フェスティバルにおける佐藤允彦のトラブルをご存知ですか？
「ええ、知っています」
　時は1972年ベルリン・ジャズ・フェスティバル。会場は、何と学生食堂。ピアノのチューニングすらされていなかった。佐藤トリオは自前でベルリンへ行ったにもかかわらず、結局、演奏できなかったというわけです。佐藤の前に出演したのは、ハン・ベニンク(perc)。ピアノとはまったく無縁である。
　おなじく、1972年ニューポート・ジャズ・フェスティバル／ニューヨークでの日野のトラブルは、ご存知ですか？
「もちろん、あれはジョージ・ウェインが悪い。ギャラは支払うべきだ！」
　やはり、自前でニューヨークへ行った日野クインテットは、カーネギー・ホールに出演が決定。それもデューク・エリントン楽団の前座。ところが、後座に廻されてしまい、ほとんどの客が帰ってしまう。
　どうも、ハナシがシンキくさくなってきたようで、話題を変えよう。