8月8日、齋藤徹が21年前に東京とソウルで行った日韓伝統音楽・邦楽・ジャズの総合オーケストラ「ユーラシアン弦打エコーズ」を当時のメンバー５人を含めた日韓の音楽家・ダンサー、そして齋藤徹と度々共演しているピナ・バウシュ舞踊団のソロ・ダンサーのジャン・サスポータスが加わった形で企画、公演するというので出かけた。そのステージに姜泰煥の姿を見た時、彼が日本に紹介された約25年前のことをふと思い出していた。サムルノリを皮切りに韓国の様々な音楽が日本で知られるようになった頃である。当時、韓国の音楽が紹介されるようになった背景には1987年の民主化宣言に繋がる韓国の政治状況の変化があった。

　姜泰煥が初来日したのは、近藤等則が企画した「トーキョー・ミーティング」、1985年のことである。サムルノリの金徳洙が近藤に姜を推したことでこの来日が実現したと聞いているが、残念ながら私はこれを観ていない。ライヴを初めて観たのは1987年の姜泰煥トリオ（姜泰煥(as)、崔善培(tp)、金大煥(pec)）日本ツアーの時だった。それ以前にテープでトリオや姜泰煥とオーケストラの共演を聴かせてもらったのだが、何よりも韓国にフリー・ミュージックを演奏するミュージシャンが居たということ、そして、姜泰煥がまるでエヴァン・パーカーのようなサックス奏法を取り入れていることが大きな驚きだった。その頃はまだ循環呼吸法とマルチフォニックスを組み合わせた奏法を用いるミュージシャンは知る限りいなかったのである。しかし、姜泰煥とエヴァン・パーカーの演奏は楽器の違いもさることながら、根本的に違うなと漠然と感じたことが記憶に残っている。
　1987年のトリオでの来日をきっかけに、日本人ミュージシャンとの共演も行われるようになった。1988年のメールス・ジャズ祭には梅津和時、片山広明、林栄一とのサキソフォン・カルテットで出演している。その後、約十年続けてきたトリオをあっさり解散してまったのだ。それまで韓国という閉鎖的な状況で音楽的な試みを重ね、探究してきた彼にとって他国のミュージシャンとの共演や異文化に触れたことは、彼の内面にも音楽にも変化をもたらしたのだろう。
　そして、1990年3月に新宿ピットインで佐藤允彦(p)、高田みどり(per)とのトリオ（後にトンクラミと名付けられる）の演奏は、アジアの即興音楽の新たな地平が開かれたように感じたのだった。そのライヴについて私は当時こう書いている。