ジャズがジャズであった時代＿＿。もの狂おしい1960年代〜1970年代。
　師匠・朝倉俊博の影響で、みんなが大好きな新宿・ゴールデン街では、飲まず、しばしば通ったのは、緑苑街。もっぱらサントリーのホワイトでしたね。＜ふらて＞では日本酒。たいてい店の奥でひとり静かに秋田明大（日大全共闘）が飲んでいる。ジャズが聴きたくなると酋長とつやさんの＜セ・ラヴィ＞。もともとは、ゴールデン街から移ってきた店で、後の＜バードランド＞。＜バードランド＞は現在の＜ピット・イン＞である。
　新宿がジャズの街ということなのだけれども、どうもなじめずというか、まあ、群れるということが大嫌いなんだろうね。
　で、たとえば、一番手よりも二番手の方がぼくにはしっくりくる。服飾でいえば、VANよりも絶対JUNなのである。VANは来日ジャズ・ミュージシャン＝米・アイビー・ルック（アメリカン・トラッド〜カジュアル）というコンセプトで、TV、ラジオ、印刷媒体、等を駆使して大成功。ダサイ、日本の男のファッション＝生き方に大変革をもたらす。
　はっきりいって、大嫌いではないのだけれども、どうもしっくりフィットしない。ぼくは二番手のJUNや三番手（？）のJAZZなんてブランドの方がお気に入りなのである。
　ライブ・スポットでいうと、ぼくがバイトをしてた新宿＜ピット・イン＞よりも、池袋＜JUNクラブ＞の方がしっくりくるのである。ちなみに、1969年6月に創刊した『JAZZ』誌の表４広告は、＜JUNクラブ＞である。＜JUNクラブ＞は池袋駅西口にある。つまり、ニューヨーク＜サックス ５thアベニュー＞を買収しようとした東武デパート側。近所に＜天グ＞という、うなぎのキモの専門店がある。＜BICカメラ＞進出以前の頃である。まだ、＜文芸座＞が元気な頃というわけ。＜JUNクラブ＞の１階は、完璧な、JUNのブティック。その２階が＜JUNクラブ＞。広告のプレゼン＝打合せは、秋葉原のJUNの本社で行われる。参考までに、1969年6月の出演は、加藤健、小林陽一、フリー・ジャムセッション、須藤文秋、ジョージ大塚トリオ（市川秀男p、寺川正興b）、峰厚介、苫米地義久、中村誠一、川崎燎。ジョージ大塚(ds)トリオは別格として、もっとも夢中になったのは、峰厚介である。世代的なこともあるのだろうけれども、豊住芳三郎(ds)とも仲良くなったのは＜JUNクラブ＞である。豊住は、ブラジル人と所帯を持ち、腰痛に悩んでいるときく。
　最後に峰厚介と出会ったのは、＜Bitches Brew(R)＞。マネジャーとぶらり飲みにやって来る。TAKEO KIKUCHIとのコラボ“スタンダード”（Geneon）を制作中であったはずだから、2008年1月である。その前に出会ったのは、二子玉川にあるイッセー尾形の事務所。久しぶりに、しこたま飲む。
　というわけで、今回のメインテーマ「かつてジャズがジャズであった時代」に初めて行われた峰厚介とのインタビューというわけ。
　ジャズの情報発信源は、ニューヨークの磁場である。語り出すときりがないが、少しく情況にタイム・スリップ＿＿。キー・パースンは、プーさん（菊地雅章p）である。
　1970年夏、プーさんはエルヴィン・ジョーンズ(ds)・コンボの一員として迎え入れられる。6月には一時帰国として、“フロム・ニューヨーク”と銘打って夏までに本全国ツアー。そのメンバーがハンパじゃないのですよ。日野皓正(tp)、峰厚介(ts)、ジュニ・ブース(b)、エリック・グラバット(ds)。この時点で、日野以外はすべて“from New York”なのです。峰はそれまでアルト吹きであったが、ソプラノ、テナーもものにし、マルチ・リード奏者となりつつある。
　ジュニ・ブースは、マッコイ・タイナー(p)を、エリック・グラバットは、＜ウェザー・リポート＞を支えている。
　まさに、ニューヨークの息吹きがおそろしく“リアル”に“いま”あるということ。
　さて、峰との初ロング・インタビューは、1973年10月、再び渡米する直前に行われた。その時点で渡米中の日本人ミュージシャンには、大野俊三、鈴木良雄、増尾好秋、益田幹夫、岸田恵二、村上寛、福村博、川崎燎、笠井紀美子らである。
　まがうことなくニューヨークは、ジャズの情報発信源＝磁場ではあった。

＿＿アメリカへは何時？
「９月の中頃まで仕事が入っているので、それが済み次第。こっちにいても仕事がないからね（笑）」
＿＿今度はかなり長期間？
「向こうへ行って、まあそれなりの収穫はあったんだけど。一応目標は１年。１年ほど居れば、何か出来るんじゃないんですか？」
＿＿アメリカに惹かれた理由は？
「レコードでは、こっちに居ても素晴らしいものが聴けるけど、生演奏はどうしてもコンサートになっちゃうでしょ。向こうのジャズ・クラブで聴くのは、同じ生演奏でも何か違うんだな。それにサックスの勉強ももっとしたいし。この前行ったときは、ただビックリしちゃって、今度はそのビックリをもっと減らしてみたいと。でもまた、行けばビックリするんだろうけど」
＿＿別に具体的な仕事のためとか、学校に行くとかではなく、暮らすことで、t-タルにジャズを直視するというか．．．。
「出来ることなら、向こうのミュージシャンと広く接して、勉強したい。そいうちゃんとした場が、向こうにはあるしね」
＿＿当分はどこに？
「ちょうど増尾（好秋）ちゃんが、こっちに来てる頃なんで、空いている間、そこへチンさん（鈴木良雄）と一緒にと思っています。こっちで勝手に決めちゃってるんです（笑）。最初は、プーさんの部屋を引き続き借りられるなんて話もあったんだけど、なんかエルヴィンと喧嘩して、ポール・ブレイの所に行ったようなんだけど。駄目になっちゃったんです（笑）。
＿＿ビックリしたのは主として？
「一番最初に聴いたのがエルヴィン。テクニックだけじゃなく、レコードとはまったく違うんですね」
＿＿＜ヴィレッジ・ヴァンガード＞？
「そうそう、プーさんが入ってて。やはり、ニューヨークならではっていう何かがあるんだな。音楽を離れてもニューヨークへは行きたい。プラスになるかマイナスになるかは判らないけど」
＿＿プーさんの影響は多大なものがあるが、一緒に始めたきっかけは？
「＜JUNクラブ＞で本田（竹曠）君なんかとやってた頃、プーさんが帰ってきて、銀座＜ジャンク＞に入り浸りだったんですね。＜ジャンク＞のマスター、ゲンさんが『プーさんがやりたいって言ってるよ』なんていうから、冗談でしょうなんてね（笑）。そしたら、本当にプーさんから電話がかかってきて。例のボソボソっとした口調でね。もう無我夢中ですよ。こっちは（笑）」
＿＿色々と勉強になった？
「まず、俺は、ハーモニーに疎いから、それが勉強になった。それに音楽家としての生き方、人間的な面でも影響を受けている。
＿＿もう少し、プーさん観を。
「怖いってことはないけど、厳しいひと。でもやっぱり、弱いところもあって、俺の好きなタイプですね」
＿＿プーさんと係わりつつも、自分のグループのことは志向した？
「いや、あまり」
＿＿ケメコ（笠井紀美子）のレコードなんかで、歌伴やってる時でも、自分のグループという意識はない？
「いや、自分のグループという意識はある。でも、自分の考えている歌伴というのは出来なかった。まあ、要するに、自分のリーダーとしての力量がないということかな。色々神経使わなきゃいけないし、嫌になって、即、解散しちゃった。リーダーとしてやってみると、メンバーがプーさんのときにやっていたのと全然違って見えるわけ。リハーサルのときでも、自分は真剣ににやりたいのに、そうじゃなかったりしてね」
＿＿同世代と感じる人は？
「本庄っていうドラマーかなあ。チンさんあたりとは全然違う。ずうっと向こうに行っててね。悪い言い方すれば、チンさんは学生気分が抜けていない」
＿＿峰さんが生まれたのは？
「昭和19年。チンさんは21年だね」
＿＿ぼくは20年生まれですけど、宮田（英夫、fl）とも違う？
「ええ、宮田さんは１つ上」
＿＿クラシックをやってたんだけど、本田竹曠は一緒？
「いや、本田君はひとつ下だね」
＿＿演奏する側として、世代意識はある？
「そりゃあ、出来上がったものには出ちゃうね」