日野皓正(tp)と内藤忠行（フォトグラファー）のファッショナブルなコラボレイションが、いわゆる“ヒノ・テル・ブーム”である。とにかく、カッコいい!!ザックリいってしまうと、1960年安保がファンキー・ブームだとすれば、70年安保は、ヒノ・テル・ブームである。写真家というか、フォト・ジャーナリストに足を突っ込みつつあったぼくにとって、内藤のテクニックは、結構参考になったけれども、ドキュメンタリー〜コンテンポラリー志向のぼくにとっては、ほとんど興味のない方法というわけ。また、ジャズはファッションではないしね。 　たとえば、スクリーンに都電荒川線がモノクロで流れる。初めてそのムービー（内藤）と出会うという設定で、日野がアドリブで吹きまくるというイベントに足を運ぶ。ただシラけるだけで、アートとか、クリエイティビティとか、ましてや、インプロバイズド・ミュージックのカケラすらない＿＿。コレってヌーベル・バーグのルイ・マル『死刑台のエレベーター』だよね。きっと、意識してたんだろうね。
　主演のジャンヌ・モローとマイルス・デイヴィスは、パリで恋に落ちる。製作費がかけられないので、ムービー用ではなく、写真機用のロール、TRIXで、ドキュメンタリー〜コンテンポラリーの手法（増感）で撮影される。音楽もラッシュを見ながらの一発勝負（譜面あり）。マイルスは、口唇を切りながらも、吹き続ける。皮膚がマウスピースにひっかかり、ミュートのように聴こえるではないか!!
　ヒノ・テル・ブームで最高に売れまくったのが『ハイノロジー』(takt)である。日野は、これを最後に、ファッションという形態から、より音楽家というか、アーチストへの脱皮をこころがける。マイルスは、ただカッコいいだけじゃないのです。
　自らがスポイルされつつあることを本能的嗅覚で直覚した日野は、７０年、アメリカへ渡る。『ハイノロジー』からの訣別は、キャニオンの『ジャーニー・トゥー・エアー』『ピース・アンド・ラブ』『Aパート』『ラブ・ネイチャー』。日野はファッショナブルに造り上げられた日野から、日野自身に戻ろうとする、苦渋すら感じとれる。ほぼ同時期に、レジー・ワークマン(b)を日本に招聘し、完全にジョン・コルトレーンの音宇宙をめざす。
　１９７０年１０月より、日野は新たに日本ビクター（ワールド・グループ）と契約を結ぶ。あのブラウニー（クリフォード・ブラウン）を意識する。淡々として、透明な、激しい、鋭い、そしてリリカルな音を、取り戻したといっていい。
　インタビューは、７０年の夏、ヒグラシが切なく鳴く、閑静な青山の日野邸で行われる。その目の前には「バラが咲いた」の浜口庫之助がギターを弾いている邸宅がある。
＿＿トランペッターになられたのは？
「親父が戦前、日劇のタップダンサーやってて、戦後になってトランペットをやり始めた。家で、サッチモ、JATP、それにマイルスの「イスラエル」なんかのレコードが、ガンガン鳴りっ放し。親父のラッパも鳴っている。ぼくは昭和１７年生まれですから、生まれながらに、環境がジャズ一辺倒だった。ラッパをいじって遊んでいるうちに、ラッパ吹きになっちゃった。小学生だったから、９歳ぐらいかな。中学に入ると、１年、２年、３年とだんだん仕事をするようになって、２年の時には、新宿＜リド＞というキャバレーで、佐藤勉という技術的な師匠と出会いました。すごく厳しい人で、かわいい子には旅をさせろ式で．．．．。中学を卒業してからは、ずっと米軍キャンプで働いていました。まだ、アドリブなんて、技術的にも、精神的にも出来ない。渋谷のダンスホール＜ハッピー・バレー＞なんてヘタなオケのセカンド・トランペットのアドリブなんて聴いちゃうと、一生のうちに、あんなんでいいから、アドリブをもうやりたくてやりたくて、それでも、やってもやっても出来ないんです。銀座に出られるようになったのは、１８歳ぐらいかな。ウェスト・コースト全盛で、いろいろ影響された。一生懸命コピーしました。渡辺弘とスターダスターズに入ったときは、自分と方向性が違ったって気がして。クサガエ・タカオとクレッシェンド・シックスという、コンボに入ってから、やっと自分の第１歩を踏み出したという感じがした。
　その時、プーさん（菊地雅章）に、新世紀音楽研究所へ来ないかといわれて。メンバー聞いたら、ジョジョさん（高柳昌行）でしょ、金さん（金井英人）でしょ、もう、ぶるっちゃってね。できるところまでは、という気持ちで飛び込んだ。プーの影響をいろいろ受けたね。『日野、ドン・チェリーどう思うかね？』あんなの滅茶苦茶でどうしようもない。あんなの、ちっとも良くないよって、夢中でぼくが答えると、プーはぽつり、『そうかなあ、いいと思うよ』って。ぼくは、いいと思うまで、ドン・チェリーを何度も聴くわけね。もう無我夢中で。新世紀にいる頃、稲垣次郎に引っ張られ、佐藤允彦なんかとも知り合った。大橋巨泉がまだ全盛の頃ね。
　白木秀雄に引っ張られ、中牟礼貞則とか、村上建とかのメンバーで、６年も働いた。それから、プーとやって、自分のコンボを持ったというわけです」
＿＿一般的に、ジャズに対する偏見は？
「ぼくはまったく知らない。何しろ、物心ついた頃から、如何にしてうまくなろうか、本物になろう、そればっかり。これからも、もうこれしかないだろうね。ただ、感覚だけに頼っていては、いつか限界にぶつかっちゃう．．．。
　日活映画なんかの殺し屋が出てきて煙もうもうのジャズなんていうのはジャズじゃない。ただ自らを卑下するってのはあるのね。社会人としての良識とか、インテリジェンスはなくてはならない。語弊はあるかも知れないけれど、それに欠けてる面があるんだね。昔、先輩にいわれたことは、“飲む、打つ、買う”を全部マスターして、一人前になるってことだけ。
　エルヴィン・ジョーンズみたいに、あんなに無学文盲でありながら、あんなにあったかくって、包容力があって、でかくて、そういうことが、自然と備わっているっていうのは、やっぱりそこに“天才”が存在するってことだと思うけど、そういう意味では、日本には“天才”なんて、ひとりもいないよね。天才には許されても、僕も含めてそうでない者は、やはり日常の生活態度が音楽の上でも問題になってくると思うからね。