“シャリコマ”という死語がある。かつての、大嫌いな例の業界用語である。
“シャリコマ”とは“コマーシャル”ということで、とくに日本のジャズ業界においては、「妥協」とか「魂すら売っちまって、目的は結局、金なんでしょ」ってな意味合いまでが含まれる。“コマーシャル”vs“反コマーシャル”という今やあまりに陳腐な関係性がまだ成り立ったのが1960年代から70年代である。体制に対する反体制という単純な構造がシンプルに成立するのである。「ジャズとはアンチ・コマーシャル」という信仰がまかり通る時代があるってわけ。いま、時代は、“シャリコマ”がどうしていけないわけ？って変わっちまいましたよね。
　始まりは、1971年のニューポート・ジャズ祭（ロード・アイランド州）の暴動である。伝統のジャズ祭が、高級リゾート地から追い出される。ニューポート・ジャズ祭は、場をニューヨークへ移すことになる。
　で、設立されたのが、ニューヨーク・ミュージシャンズ・アソシエーション。主宰はパーカッションのJUMA。とにかく、カッコいいんだよね。ロフト＜スタジオWe＞の、サニー・マレイ(ds)から紹介されたのは、1969年である。NYMAのオフィスは、＜We＞。コルトレーンの肖像があるのね。
　端的にいえば、アンチ・ニューポート・ジャズ祭をやろうぜってこと。アメリカ独立記念日／７月４日を前後して、ニューポート・ジャズ祭からお声のかからないアーチストが、こぞって参画する。いや、オファーを拒否したミュージシャンも多々（たとえば、アーチー・シェップ、ファラオ・サンダース）、反ニューポートに参画する。あの帝王マイルス・デイヴィスもアンチ・ニューポートである。
　マイルスは、とりあえずの場、＜ヴィレッジ・イースト＞（旧フィルモア・イースト）をロフトとして位置付ける。ロフトとは、ミュージシャンによる工房といいかえていいだろう。アンチ・ジャズ・クラブとでもいえば分かりやすいかしら。