COLUMN#155 OIKAWA:JAZZTOKYO

『須川展也＋小柳美奈子／サキソ・マジック』
text by Kimio OIKAWA

イマジン／ラッツパック IMGN-3002 2,500円（税込）

須川展也(sax)
小柳美奈子(p)

1．日本民謡による狂詩曲
2．「すべてを知っている場所」からの便り－ガーシュウィン・メロディーズ－
3．It’s an Unforgettable moon!（アンフォゲッタブル～イッツ・オンリー・ア・ペーパー・ムーン）
4．L’aphorisme
5．メリー・ポピンズ・サキソマジック～チムチムチェリー＆スーパーカリフラジリスティックエクスピアリドーシャス
6．チャルダッシュ　（ボーナストラック）
7．Ｇ線上のアリア　（ボーナストラック）

録音：2012.5.21-23 ＠稲城市立Iプラザホール
Produced by Nobuya Sugawa
Director/Recording & Mastering Engineer : Shun-ichi Kogai

演奏者の超絶技巧と多彩な音色の変化を見事に捉えた優秀録音

演奏者の超絶技巧と多彩な音色の変化を見事に捉えた優秀録音である。
日頃、ジャズの音に接していると、サックスの音に勘違いを起こす。ナマでクラシックを聴く度に、そう思う。サックスのソロに鳥肌がたつ。芳醇な音質で空間に放たれるふっくらとした音。ジャズの歪み感強調のダイレクトな音質とは真逆の世界。深く反省をする私がいるのだ。
＜アンフォゲッタブル～イッツ・オンリー・ア・ペーパー・ムーン＞を聴く。ジャズをイメージしていたら、あれっ！てな事になるのだ。此処で聞かれるのは、あくまでもクラッシックの響き。
Saxの空間に充満した艶っぽい響きに､ナマ体験のホールの残響を思い出す。
ホール空間の残響を十分に取り入れて、サックスの芯の太い音像が明瞭に描かれていて、ジャズの点描写とは違う。新鮮だ。クラシック・ファンなら、当たり前であり、別世界の話ではない。透明感が支配して、残響が装飾を担っている。
ピアノの低音域に潜む唸り。マニアックだが、これは、と、耳をそばだてる。ピアノに重量感を感じさせる録音のテクニックがちらりと表に出て来て、明瞭さの中に重い存在感を聞かせる。　
ホールならではの残響が遠近感を自然体で作り出し、ピアノの音像とサックスの音像とに立体感を感じ、心地いい空間表現だ。

及川公生：1936年、福岡県生まれ。FM東海（現・FM東京）を経てフリーの録音エンジニアに。ジャスをクラシックのDirect-to-2track録音を中心に、キース・ジャレットや菊地雅章、富樫雅彦、日野皓正、山下和仁などを手がける。2003年度日本音響家協会賞を受賞。現在、音響芸術専門学校講師。著書にCD-ROMブック「及川公生のサウンド・レシピ」（ユニコム）。