2013年5月11日（土）、梅津和時、Bitches Brew for hipsters onlyに初見参。
はっきりいって、ぶっとんだ。
大半の音楽が余りに稚拙で、ダルで、疲弊化しちゃってるのは、まぎれもない事実。
　だからこそいま、梅津和時にこうして出会えるのである。
　梅津和時と、同時代に生きることができて幸せである。
　梅津自身と最後に出会ったのは、1975(76?) 年である。梅津が、ニューヨークのロフト「スタジオ We」で、『生活向上委員会ニューヨーク支部』を吹き込んで、帰国直後、もうすぐやめてしまうという八王子のジャズ喫茶「アローン」でインタヴューしたのである。当時、梅津は、「アローン」でアルバイトをしている。1969年以来ぼくが主宰してきた『ジャズ』誌でインタヴューを行ったのだが、今現在、手元に見つからない。
「スタジオ We」に、ぼくが足しげく通うようになった理由は、1969年のニューポート・ジャズ祭（ロードアイランド州）で、デイヴ・バレル(p)と出会ったから。『High』(Douglas)をプレゼントされ、ニューヨークへ帰ったら「スタジオ We」で、会おうぜってこととなる。初めて、ニューポートのステージで、サニー・マレイ(ds)や、アラン・シルヴァ(ce)らとの共演を聴き、デイヴは、セシル・テイラーを、セロニアス・モンクを超えるアーチストだと実感する。
　デイヴ・バレルのBYG盤のタイトルが『High II』となっている理由は、ダグラス盤に続くものという意味。ぼく自身がジャケット写真を撮影したトリオ・レコード盤のタイトルは、『High III』とすべきだったのかもね。
　1971年、ニューポート・ジャズ祭で暴動が起き、高級避暑地ニューポートから、ジャズ祭は追い出される。
　1972年、ニューポート・ジャズ祭は、拠点をニューヨークに移転。同時にアンチ・ニューポート・ジャズ祭である、ニューヨーク・ミュージシャンズ・ジャズ祭が行われる。その事務所が、エルドリッジ通りにある「スタジオ We」である。演奏会場は、ジャズ・クラブ「スラッグス」の他は、ほとんどが、ロフトである。あとは、教会。もっとも大きな会場は、ハーレムの「マウント・モリス公園」ぐらいかな。
「マウント・モリス公園」では、ファラオ・サンダース(ts)、アーチー・シェップ(ts,ss)、ジミー・ギャリソン(b)らを聴く。その数ヶ月後にジミーは死去。ぼくが雑誌『ジャズ』を止めたのは、その頃（すみません、今、手元にないもので＿＿）。
　ぼくの興味は、ニューポート・ジャズ祭にはほとんどなく、ニューヨーク・ミュージシャンズ・ジャズ・フスティバルのプレス・パスで、足しげく会場という会場を通ったもの。ロフト・ジャズ・ムーヴメントの盛衰はここら辺にも、原因があるのですね。つまり、ニューヨークには、ニューポート・ジャズ祭に出たくても出演できないミュージシャンが、どれだけたくさんいるかってことです。
　その後は、興味の方向は、ある時期まで、アメリカよりもヨーロッパの方へ変わってしまいましたがね。