2014年9月23日（秋分の日）。急に、パリから帰国中の沖至(tp)が、Bitches Brewに出演することとなる。9月21日〜26日は、浦邊雅祥(as,etc)７Daysのため、昼の部ということに。
　新作『nobushiko 野武士孝』(improvising being ib01)を聴く。
Paris, 12/15, 2009
Benjamin Duboc(double bass)
沖至(tp,flgh,fl,tubes,percussions)
凄い。華燭を排したともしびだけがここには存在する。
「野武士孝」には、まず野生尺八の大由鬼山を指名。約40年ものパリ滞在で培われた日本人ならではのエスプリに対して蜂谷真紀(vo,p)を配す。そして、もうひとり、世紀末のウィーンでデビューした高樹レイにも声を掛ける。この布陣は、予想だにしなかった沖至の自己表出をスポンティニアスに誘引する結果となる。
　とりわけ、蜂谷真紀のボイスとボーカリゼイションのユニークなジニアスがきわだつ。
　くしくも10月末、“PORTA CHIUSA”：Paed Conca(cl)、Hans Koch(cl)、Michael Thieke(cl) meets “メビウスの鳥”：Huges Vincent(cello,el-cello)、 蜂谷真紀(vo,el-vo)でツアー。
　その後、11月3日（文化の日）@Bitches Brewで、蜂谷真紀は、坂田明(as)、大由鬼山（尺八）と渾身の対峙。
　そして、“メビウスの鳥”ヨーロッパ・ツアーを貫徹し、帰国後12月14日〜20日／蜂谷真紀７Days@Bitches Brewを敢行する。
　さらに、さらにである。12月22日には、纐纈雅代(ts)と交感する@Bitches Brew。
　蜂谷真紀ほど、不可視の空間を創出するジニアスをほかに知らない。その場にいた者のみが、そのユニークな空間を共有しうるのだ。
　いつもきっかけは、ほんのちょっとしたさりげない１音であったり、日常であったりする。そこからすでに、リスナーと蜂谷との、あるいは、蜂谷自身のうた衝動とのコール＆レスポンスが始まる。さまざまなフレーズの片鱗が交錯し、やがて、ひとつのメロディーが浮遊する。それが、誰もが一度は口づさんだ、はたまた、エリントン・メドレーだったりするときには、慄然すら覚える。
　蜂谷自身は、自ら男だと言い切るけれども、ぼくが「慄然すら覚える」のは。そのエロスに対してである。
　うたとは、終生のエロスだとすれば、蜂谷真紀のうたは、「野武士孝」でふりしぼられた沖至の１音と通底する。
　そしていま、ひそかにぼくは、もくろむ。進化し続ける世紀末ウィーンのディーバ、高樹レイのスタンダードと、蜂谷真紀との交感＝コミュニカシオンを。
　12月18日（木）、誰も体感したことのない「終末のエロス」が現実のものとなる@Bitches Brew。
“メビウスの鳥”は終末のうた＝エロスを運ぶ。