纐纈雅代のファースト・アルバム『Band of Eden』(suisui-001)は、同時代音楽としてのジャズ・シーンを全地球的視座で俯瞰するに、いま最も生きている音像たちの喚起である。音のひと粒ひと粒が瑞々しく律している。『Band of Eden』発表以降、ぼくは幸いにも２つの画期を意識せざるを得ない。
　ひとつは、2015年９月１８日＠Bitches Brewのソロ。もう一つは、２０１５年８月１３日の寿町フリー・コンサートである。
　まずは、寿町フリー・コンサート。寿町とは、いわば横浜のゲットーである。ぼくのターゲットは、ゲットー・ミュージックとしての渚洋子(vo)と、纐纈雅代(as)に照準が絞られる。
　予想だにしなかったのだけれども、渚ようこの＜サマータイム＞には、久しく忘れかかけていた、慄然すら覚える。きっと、同時代のスナイパーたちは、あのジャニスをすらダブらせたに違いない。ブルースに生きる渚ようこに改めて、目覚めさせられました。
　ぼくが渚ようこに魅せられたのは、ドキュメンタリー映画『ヨコハマ・メリー』である。その＜伊勢佐木町ブルース＞は、未だ脳裏に深く突き刺さっている。蛇足ながら、「メリーさん」は、必ず帰ってくると約束した米軍将校を待ち続けた白ヌリ・ドレスの「元・オンリーさん」である。　
　これまた、予想だにしなかったことなのだけれども、実は、渚ようこは、纐纈雅代のブロウに触発されて、とめどもなく祈りに似た叫び、＜サマータイム＞を歌ったのだ。　
　故・相倉久人氏ではないが、「やっぱり、現場にいなくては、駄目！」なのですよ。
　纐纈雅代は、すでに、渋さ知らズの一員として、伊楽旅で定評をおのにしている。渚ようこでの恐いほど扇情的なアルト・ソロの延長線上で、纐纈雅代さんは、渋さ知らズのフロントを担う。あたかも、ゲットーの楽園、その入り口へと誘うように、である。

　纐纈雅代は、2015年９月１８日を１歳の誕生日と位置付ける。正確な誕生日は、翌９月１９日（３８歳）。
　「Bitches Brewで、生まれかわって、１歳の誕生日を迎えることができました。しあわせだ、ありがとう〜。」と纐纈雅代は、fbに記している。
　2014年９月１８日、雅代は、全身麻酔で臓器を摘出。その後、大きく作風が変革する。ぼくは、雅代が大きくフィーチャーされた鈴木勲『ソリチュード』(CBSソニー)の発売前から、ほぼ毎月、雅代の生とかかわってきた。『ソリチュード』の録音は、2008年５月２０〜２２日。同発売は、９月１０日。それは、「エリック・ドルフィーの生まれかわり？！」とすら確信させても不思議ではない、デビュー。
　雅代がオマスズ（鈴木勲）コンボから独立後は、ほとんどがソロである。パーカーから出発し、個有のスタイルを確立するにあたり、最も大きな出来事は、孤高のアルト奏者林栄一より自らの楽器であるテナーをプレゼントされたこと。
　あの林栄一をして「ぼくには、テナーは合わない」と言わしめた、テナーを雅代が自ら血肉化していくプロセスは、ときに壮絶で、ときに快楽ですらあった。またたくまに、テナーでもなめらかに歌えるように、なったのである。
　そして、次々にオリジナル曲をも、モノにしていく。完全にソロを積極的に展開したり、将来は７Daysを基本ブッキングしようとしているホーム＝根拠地は、おそらく、我がBitches Brewをおいてほかにないはず。雅代ソロのスタート当初からの熱い目撃者たちは、いまも持続するエネルギーを共有している。